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中国名画欣赏（4）美术学院 秦荣辉2016.10 五代时期的传世名画 《韩熙载夜宴图》 赏析 《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》五代南唐，作者顾闳中。绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于北京故宫博物院。 作者简介 顾闳中，约910年生，980间逝世，五代南唐画家,后主时任画院待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，描绘的是南唐中书侍郎韩载夜宴宾客的情形。该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境。 作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。 画面用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。 第一场景：第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。 第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩起舞；韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。 第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话。 第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏（两人吹横笛，三人吹筚篥）；描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板。 第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调笑，以此结束夜宴。 第四段 整个画面分五段，每一段画面以屏风相隔，作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面。构图和人物聚散有致，场面有动有静。前后相连又各自独立，图中有许多独具匠心的构思，体现了作者敏锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力。对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷。 《韩熙载夜宴图》不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中，画有四十六个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。这幅画卷从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。 《文苑图》 《文苑图》卷所画是唐代画家韩滉与文友钱起、刘长卿等四人在琉璃堂雅集的情景。原是一幅手卷，清乾隆时改装为册，绢本设色，纵37厘米，横58.5厘米。现藏于北京故宫博物院。 这是一幅文人相聚的生动写照，主要描绘四个戴幞头、穿袍服的唐代文人相聚一起咏诗作文的场面。 该图中绘四个文人围绕着一棵松树，左边两人坐在石凳上展卷议论，其中一人向旁环顾，似乎什么声音打扰了文苑的宁静。 右边两人一人左手执卷，右手握笔托住下巴，撑在石桌上，两目凝神，在斟酌文字，而与他对面的一人则双手笼袖，伏在折曲的松树干上，屏息静思。 另有一小童俯身在旁研墨。五个人无论形象、举止，都生动、贴切，神采奕奕，而又各如其分。显示了唐、五代画家精工的写实能力。 画面中四个人面目清秀，衣冠楚楚，以铁线曲蚓法勾衣着，提按起笔，运笔微带战颤，如流水行云，功力深厚。两人衣着仅勾线而无染，另两人则略加烘染、敷彩，而松树、石桌凳则勾、皴精细，墨色渲染，略施淡彩。与唐代人物画的明艳典丽相比较，确也融入了五代绘画水墨清净的新格调，但无可置疑，这种格调乃是唐代始兴的水墨山水画的衍绎，显得精致而雅秀，在表现技巧上充分地体现了唐代人物画的基本特征及高超的绘画风格，堪称典范之作。 《雪竹图》绢本，墨笔， 纵：151.1cm，横：99.2cm 。 五代 徐熙 此图描写江南雪后严寒中的枯树竹石。以墨色奠定基调，运笔粗细结合，遒劲有力，用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。积雪不用白粉，都用墨色留白渲染出。一切围绕雪来作文章。构图新颖，画法别致，富有变化，层次井然。整幅画工整精微而写实。 徐熙是南唐宫廷画家，擅长的是野外的花鸟。表现手法以水墨钩染，略敷淡彩，不遮轮廓。有“徐熙野逸”之称。 五代 黄荃《写生珍禽图》 黄筌(公元903-965年)