课件：《电视画面编辑》.ppt

二、场面划分的依据 一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的，时间和地点就是场面划分的很好依据，当然有时候在同一时空中也可能有好几组镜头段落，也就有好几个场面。而情节段落则是按情节发展的结构的启承转合等内在节奏来划分的。 几种划分的依据： 1、时间的转换：电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可以依据时间的中断来划分场面。 2、空间的转换：叙事的场景中，经常要作空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的，如脚本里内景、外景、居室、沙滩等，故事片中的布景也随场面的不同而随时更换。 3、情节的转换：一部电视片的情节结构由内在线索发展成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。 它可以用剪接率，主体的运动速度，镜头的运动速度等因素来表现，它是与内在的叙事节奏统一或呼应的，它往往可以用作段落的划分。 场面和段落是电视片基本的结构形式，片子里内容的结构层次上依据段落来表现。 作品中描述的事件在情节上的起伏、动作上的跳跃和对接，高潮的形成和解决，也需场面和段落的划分来勾勒叙述的外在形式，使得节目在形式上安排与其内在情节的高涨低落、发展停顿、相辅相成、互为呼应，以增强叙述的感染力。 场面的转换只是为了告诉观众空间的变换，让观众能看得出头绪，跟得上叙述，并不是要在心理和视觉上给以隔断。 段落的转换是与叙述中情节的发展直接联系的，可以说是情节线的外化，因此，段落的划分是有内涵在里面的，它用以引导观众随着情节叙述中节奏的变换去感受，有种明确的心理上的暗示。 场面间的转换应该是一种侧重于内在连贯式的转场。而段落之间的转场则侧重于一种分离切断。 第二节 转场的方法 转场的方法是多种多样的，但依据手法不同分为二类：一是用特技手段作转场，一是用镜头自然过渡作转场，前者叫技巧转场，而后者又叫无技巧转场。 一、技巧转场的方法 利用特技的技巧使两个场面连在一起，它的特点是：既容易造成视觉的连贯，又容易造成段落的分割。 场面转换常用的技巧手法有以下几种： A、“淡出”、“淡入”或称“渐隐”“渐显” B、“化”又称“叠化”、“溶” C、划像 （前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，开始另一段落。） D、圈出圈入 E、定格 F、空画面转场（不带人物的画面） 当情绪发展到高潮的顶点以后，需要一个更长的间歇，使观众能够回味作品的情节和意境，或者得以喘息，能稍微缓和一下情绪。 G、翻页 H、正负像交换 I、变焦点 二、无技巧转场 无技巧转场，它不用技巧手段来“承上启下”，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容，这在一定程度上加快了影片的转换、段落的过渡都用直接切换来实现。 无技巧的转场方法要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素，使之具有视觉的连贯性。 无技巧转场的功能很大，这些功能能使它省略了许多过场戏，缩短了段落间的间隔，加紧了作品的内在结构，扩充了作品容量。 1、画面的合理过渡因素 （1）相似性。 （2）逻辑性。 （3）比喻性。 （4）过渡性。 2、画面内容的特征 （1）主体相同或相似的情况下，前景、后景变化造成环境地点气氛之改变。 （2）同一主体在前后两个镜头当中，位置发生变化。 （3）前后两镜头在内容上有因果、对应、比例关系，但主体可根本不同，可显示是两段落。 （4）同一主体在前后两镜头中运动状态不一，如静止变成运动或相反；由远到近，或由近到远。 无技巧画面转场的具体技巧： A、相同主体转场 B、主观镜头转场 C、挡黑镜头转场 D、特写转场 E、动势转场 F、承接式的转场 G、隐喻式转场 H、用声音转场 I、运动镜头转场 J、两极镜头的转场 K、多画屏画面转场 第六章 两种类型的剪辑 故事蒙太奇是以交待情节、展示事件为主旨的。 表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的。 初期的蒙太奇，只是用不同视点不同景别的或不同地点镜头的连续来进行一中情节的叙述。 之后，出现了两种不同类型的蒙太奇——叙事蒙太奇和表现蒙太奇。 法国电影理论家马赛尔·马尔丹指出：“所谓叙事蒙太奇，那是最简单、最直接的表现，是意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头的每一个镜头自身都含有一种事态性内容，其作用是从戏剧角度（即戏剧元素在一种因果关系下展示）和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情的发展。 表现蒙太奇，它是以并列为基础的，目的在于通过两个画面的冲击产生一种直接而明确的效果。 蒙太奇是致力于在观众思想中不断产生割裂效果，使观众理性上失去平衡，以使导演通过镜头的对称予以表达的思想，在观众身上产生更为活跃的影响。 蒙太奇镜头语言为电视这一现代传播媒介借用以后，在许多方面都加进了自身的特性。然而在节目创作中，创作者表达的内容通常都加进了自身的特性。然而在节目创作中，创作者表达的内容通常还是这两大类。 一类是为