鹿野苑石刻博物馆(经典).docVIP

鹿野苑石刻博物馆 ------刘家琨 设计师简介 ? 刘家琨，1956年生于成都。 ? 1982年毕业于重庆工程学院， 后分配至成都市建筑设计研 究院工作。 ? 1984到1985年在西藏工作。 ? 1987年到1989年，被借调至 四川省文学院从事文学创作。 ? 1990到1992年在新疆工作。 ? 1999年成立家琨建筑工作室。 主要作品包括艺术家工作室 系列、四川美院雕塑系、鹿 野苑石刻博物馆等。 刘家琨的建筑立场 ? “我的工作明显分为两 部分：乡村建筑和城市 建筑。对我而言，无论 他们的形式结果如何不 同，其方法论是一致的： 既如何直面现实，积极 应对，尽可能地使有利 的条件和不利的因素最 终都能成为设计依据和 资源。好的设计就是对 这些资源的创造性利 用。” 鹿野苑石刻博物馆 ? “??它突显于灰色 的天空和常绿的环境， 使建筑物整体在天空 和土地之间取得和谐 的关系。”。 ? “一条坡道由慈竹林 中升起，从两株麻柳 树之间临空穿越并引 向半空中的入口。”。 鹿野苑石刻博物馆简介 ? 鹿野苑这个名称来自汉 字鹿野，它意味着一个 鹿跑的原野并指有佛教 教义的地方，其中塑有 释迦牟尼的化身。 ? 建筑师为游客设计了一 条蜿蜒的小路，一条支 路将游客带到一个设有 办公室和储藏室的简单 辅助性建筑，另一条支 路越过一个以旧稻草农 舍改建的讲堂，经过一 片竹林间的空地，最后 通向跨越小莲池的长混 凝土坡道。 鹿野苑石刻博物馆简介 ? “沿着森林散步然后穿越 它的过程对营造心理空间 序列很重要，”刘家琨说 ? 建筑师通过使游客在行进 过程中欣赏到景色的转变 从而为游客参观博物馆做 好铺垫。随着坡道伸过池 塘，坡道缓缓升起，从两 株柳树之间临空穿越并引 向半空中的入口。 鹿野苑石刻博物馆简介 ? 刘家琨运用虚实对比为从汉 代到宋代的佛教石雕创造了 生动的展示场景。 ? 这座面积达900?的博物馆由 混凝土构筑而成，贯穿室内 外的入口坡道直达二层，游 客由坡道进入博物馆，穿过 一个两层高的空间来到展室。 二楼的展示空间环绕一个屋 顶庭院，经由室外楼梯上至 一个有顶的楼梯平台，这为 二楼的展示空间增添了吸引 力，并为欣赏府河及周围区 域景色提供观景点。在一楼， 建筑师布置了更多的展室以 及一个小型多功能厅和一个 办公室。 鹿野苑石刻博物馆简介 ? 刘家琨在博物馆室内使用 了和外部相同的粗糙的混 凝土墙，赋予博物馆以几 乎是“地下宫殿”般的感 觉，游客由顶层向底层游 览。他通过在建筑物的砖 石体块的交接处插入通透 的玻璃（以保护艺术品不 受太多日光照射并强化虚 与实、天与地之间的对比） 增强这种效果。 鹿野苑石刻博物馆简介 ? 建筑师在该博物中设计了 一个虚实相间的空间序列， 起始于一条贯通室内外的 混凝土坡道，通过凹进的 入口，在室内踏上一座横 穿二层高展室的桥。无论 是主体建筑还是附属结构， 都与环境完美相融。 采光 ? 建筑师对射入博物馆中的光照量进行精心调节，从而为所 展示的艺术品提供了生动的照明效果，同时也使参观者关 注周围环境。他同样运用玻璃来划分建筑的具有厚重形式 的外墙。 鹿野苑石刻博物馆简介 ? 因为馆内展示的是石雕艺术品， 所以刘家琨想让博物馆本身来 讲述一个“人造石的建筑故 事”。 ? 他用混凝土框架建造该建筑， 并采用了浇筑混凝土和页岩砖 这种非常组合的复合墙。了解 到四川省当地建筑业的局限后， 他以内层砖墙为模板来使外墙 混凝土浇筑时保持垂直。还将 页岩砖用作模板来塑出混凝土 上的网格图案，由此可形成墙 壁纹理并掩盖素混凝土上的瑕 疵。 对鹿野苑石刻博物馆的批评 ? 鹿野苑石刻博物馆建成时(2002年7月)，适逢“建 构”(TeCtonics)成为国内建筑界热切关注的一个理论话题。 ? 对于该博物馆外界有一些批评意见。 ? 1.建筑师为了让建筑“整体象一块冷峻的巨石，建筑外部 整体拟采用清水混凝土，清水混凝土作为一种“人造石” 无疑很好地表达了针对石刻展品的建筑构思。 然而清水 混凝土本体的建造方式是整体现浇，建筑师若以”独石结 构”的受力原则(混凝土墙体整体承重)整体现浇混凝土墙 体，则这个“独石建筑”在结构、建造方式以及建筑形式 上都具有建构的“本真性和整合性”。但是，这个建筑采 用了“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”的混成工 艺，也即是，外表看来象是承重的整体现浇混凝土墙，实 际却是非承重的清水混凝土与页岩砖的组合墙。 ? 2.如果针对实际的框架结构、清水混凝土与页岩砖组合 墙建造方式，有人认为，应该在建筑形式上主动展现 墙身这种复杂的构造工序，而不是在建筑外部表现毫 无拼装缝隙的“独石”体量。倘若我们循此思路推论， 这个建筑不仅应该在外墙上表现不受力的混凝土墙体和 受力的混