从结构语义学角度看《环形使者》.docVIP

PAGE PAGE 1 从结构语义学角度看《环形使者》 　　[摘要]运用格雷马斯的结构语义学的行动元理论对《环形使者》进行分析，可以看出《环形使者》虽然以时光旅行吸引观众眼球，但该影片内在却传达了关于“爱”的深层含义，表现了积极向上的主题。 　　[关键词]行动元电影爱 　　《环形使者》是莱恩?约翰逊自编自导的一部电影，它以存在时间旅行的未来社会为背景，讲述了一名环形杀手的故事。这部电影自上映以来在网上引起了激烈的讨论，多数人都在争论关于时间逻辑的问题。一方面，时间逻辑的问题是无法讨论清楚的；另一方面，这也不是一部科普片，也许像这种科幻电影都会或多或少地起到传达一定科普知识的客观效果，但这并不是最重要的，一部电影最大的价值在于它传达的意义，它给观众带来的心灵启示。本文将以格雷马斯的行动元理论为主，从结构语义学的角度来分析《环形使者》，以揭示其深层意义。行动元理论是格雷马斯在《结构语义学》中提出的重要理论，他以普洛普的俄国童话行动元名单和苏里奥的戏剧行动元名单为基础，结合语言学的二元对立观念，总结出三对行动元范畴：主体/客体、发送者/接受者、辅助者/反对者，形成了行动元模型（图1）[2][P257]。 　　这个模型就是我们用来解构《环形使者》的框架。 　　一、主体/客体 　　主体/客体这对行动元范畴是行动元模型中最基本最重要的一组关系，它们构成了情节发展的基本框架。[1-P148]主体和客体之间的关系赋值是“欲望”，“欲望”表征为“追求”，[2-P251-252]即主体对客体的追求构成了情节的基本框架。《环形使者》讲的是乔的故事，乔在电影中有两个角色，一个是年轻的乔（小乔），一个是年老的乔（老乔），但是电影集中于2044年讲述乔的故事，也就是说小乔扮演了这个故事的主角，即主体行动元。老乔和小乔有不一样的追求，由于时光旅行的存在，老乔来到了小乔的时代，并在其中扮演了其他行动元角色。但不应忽略的是，实际上他们本是一体的，是同一个人的不同年龄段，他们在追求客体上有时存在着精神上的一致，这将会在客体分析中涉及到。 　　至于客体到底是什么，就要分析主体的欲望是什么，主体追求的是什么。故事开始交待了背景：乔选择了环形杀手的职业，环形杀手必须在退休之前杀掉未来的自己，否则就会像塞思那样下场悲惨，杀掉自己以后就可以肆意享乐剩下的30年。故事真正开始是老乔从小乔的枪口下逃跑，然后电影用了大部分来讲述老乔逃跑以后，小乔奋尽全力去挽回被破坏了的生活。整部电影向我们展示的客体似乎都是那30年的享乐生活，那是小乔想要的，也是他奋力保护的。但是故事结尾小乔却选择了自杀，放弃了他一直追求的生活。实际上这并不是一个突然的转折，从电影细节入手进行分析，就会发现30年的享乐生活并不是真正的客体，这只是个虚假的表象，其实主体真正追求的客体是爱，他的内心充满了对爱的渴望。从小乔和希德在地道中的对话可知，在小乔童年时，母亲无奈将其卖掉，童年的小乔因此缺失了母爱。小乔从买主那里逃出来后无数次想象杀掉那些毁掉他和母亲的生活的人，可见这段经历也给他留下了无法保护母亲的缺憾。正是由于这份缺憾，所以小乔接受了亚伯的枪，做了一名环形杀手。如小乔对希德说的“世界上有这样一种人，他们想好了怎么做才能保护好他们的所有、他们的所得，要做就做这样的人”。小乔在童年的时候没能保护好自己的母亲，环形杀手的职业是弥补这种缺憾的一个替代品。做环形杀手换来的30年享乐生活是小乔现在唯一能够拥有的，他只要毫不犹豫地打死未来的自己就可以保护好这30年的享乐生活。但是，替代品终归是替代品，小乔内心对爱的渴望是无法用这些来填补的。在小乔还是一名环形杀手的时候就有两个细节能够体现出他内心的缺憾。一个是小乔开车差点撞到一个孩子，电影给了小乔和孩子一个很长的特写镜头，这里要表现的是小乔仿佛从孩子身上看到了童年的自己，那个缺失母爱的孩子。另一个是朋友塞思被杀以后，小乔去妓女那里，流着泪说已经不记得母亲的样子，只记得母亲是那样地抚摸自己的头发。另外前面提到小乔和老乔在追求上有着精神上的一致性，这种一致性就是对爱的渴望。老乔回到过去追杀唤雨师的原因是给了自己真爱的那个人被唤雨师杀了，他再一次像童年时一样没能保护好那份爱，因此老乔追求的也是爱。所以故事结尾小乔的自杀并不是突然的转折，自杀使他弥补了内心的缺憾，得以保护他内心一直渴望的爱，不过这种爱已经升华成了一种更大的爱而已。小乔在自杀前有一段内心独白：“我看见一位母亲为了儿子而死，一个男人为了妻子而杀人，一个男孩愤怒而孤独，我看见在他面前展开的是一条邪恶之路，这条路形成一个环，循环往复，我改变了它。”为了保护内心渴望的爱，老去的乔走上了邪恶之路杀掉希德的母亲，导致希德也如他一样走上邪恶之路杀掉了老乔的妻子，因成了果，果又成了因，循环往复的邪恶之路毁掉了希德要保护的母