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第八章 电视场面调度 第一节 电视场面调度 电视节目 段落 场景 第一节 电视场面调度 1、场面调度： ①舞台剧中：指导演依照剧本情节和人物性格情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态、手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。 第一节 电视场面调度 1、场面调度： ②电影艺术中：是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括演员调度和摄影机镜头调度两个方面。 第一节　电视场面调度 ③ 电视场面调度： 包括人物调度和镜头调度两个方面，是电视编摄人员借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的处理。 第一节　电视场面调度 人物调度： 指拍摄中安排现场人物 运动方向、座位、朝向、 距离及人物间的关系等 视觉画面形象。 第一节　电视场面调度 电影场面调度是以演员调度为核心的；电视新闻节目中镜头调度是重点和关键。 以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。 镜头调度必须考虑镜头相互匹配的问题：轴线关系和如何运用三角形原理。 第一节　电视场面调度 4、电视场面调度特点 ①克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。 ②突破舞台空间限制、面向广阔现实生活，全方位、多角度、立体化的进行表现。 ③具有丰富的人物调度手段和镜头调度手段。 升降、遥控、多视点观赏同一对象、上天入地、观察入微 ④舞台调度观赏时具有选择性，电视场面调度具有很大的强制性。 第二节　轴线规则 一、轴线： 1、轴线：指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。 第二节　轴线规则 一、轴线问题： 1、轴线： 第二节　轴线规则 一、轴线问题： 人物方向轴线：处于静态的人物视线与所观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。 主体运动轴线：被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主体运动轴线。 人物关系轴线：两人物头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线。 第二节　轴线规则 一、轴线问题： 2、轴线意义： 正确表达物体的方向和空间结构是电视画面构图的一个基本的要求； 轴线是保证被摄对象在电视画面中正确空间位置的重要参考线； 轴线是镜头组接中形成统一、正确的人物位置关系、视线左右关系和运动方向关系的重要因素。 数学上的坐标线、地图中的经纬线 第二节　轴线规则 二、轴线规律： 1、轴线规律：摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。 遵守轴线规律是 形成画面空间统 一感，构成视觉 方位系统一致性 的基本条件。 第二节　轴线规则 二、轴线规律： 3、符合轴线规则相连的镜头间的关系 ①平行角度或共同视轴角度，画面中运动对象的方向 相同。 第二节　轴线规则 二、轴线规律： 3、符合轴线规则相连的镜头间的关系 ②在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但正背、远近不同。 第二节　轴线规则 二、轴线规律： 3、符合轴线规则相连的镜头间的关系 ③镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化；中性镜头—万用镜头 第二节　轴线规则 三、越轴： 1、越轴：指摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄。 “越轴”后所拍 得的画面中， 被摄对象与原 先所拍画面中 的位置和方向 是不一致的， 发生视觉接受 上的混乱。 第二节　轴线规则 三、越轴： 有时需要打破“轴线规则”：借助一些合理的因素或其他画面作为过渡，起到一种“桥梁” 作用；既避兔“跳袖”现象，又形成画面语言的多样性和丰富性。 ——合理越轴 第二节　轴线规则 三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ①利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 第二节　轴线规则 三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ②利用摄像机 的运动来越过 原先的轴线。 第二节　轴线规则 三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ③用中性镜头间隔，缓和越轴造成的视觉上跳跃 第二节　轴线规则 三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ④插入空镜头改变方向，越过轴线 第二节　轴线规则 三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ⑤利用双轴线，越过一个轴线，过度到另一个轴线 小景别时，以关 系轴线为主，越 过运动轴线进行 镜头调度。 大景别时，以运 动轴线为主，关 系轴线为辅进行 镜头调度。 第二节　轴线规则 三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ⑥人物中视线越轴 第三节　三角形原理 1、镜头调度的三角形原理：拍摄两个人的场景时，在关系轴线的一侧选择三个位置设置摄像机，构成的三角形底边与关系线平行。又称三角形布局。 第三节　三角形原理 1、镜头调度的三角形原