《中国古代文学(B)(2)》历年题目汇编.docVIP

. . 简答题 1．简述永嘉四灵诗歌的艺术特点。 3．简述冯梦龙《三言》雅俗共赏艺术追求的具体内涵。 4. 简述稼轩体的艺术风格特色。 答案：答：辛弃疾，号稼轩。“稼轩体”源于范开为《稼轩词甲集》所做之序。 第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。如《贺新郎》：甚矣吾衰矣！怅平生、交游零落，只今余几？白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就 ，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。此词为辛弃疾晚年的作品，可依然是气大声宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主,豪放悲壮便成为辛词的主导风格。 第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。辛弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境；但就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持 了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如《丑奴儿·书博山道中壁》：少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。因为这并非是稼轩一时才气性情的偶发所得，而是作者真诚深挚的感情体验及人格襟抱的显示。总之，在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕，不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。故豪放风格与旖旎情韵，各极其事。他的长词，或悲壮激烈，能达浓厚的感情；或摧刚为柔，能传曲折微意。他的小令，最多绝妙之作，言情、写景、述怀、达意，无不佳妙。肝肠如火，色笑如花，其风格有时极豪放，有时又很凄婉。有时桀骜雄奇、浩瀚流转，有时空灵蕴藉，或沉郁幽深。稼轩词的永久价值正在此处。 　40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破. （1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。 　　（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。 　　（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。 　　 　　 　　41.李渔戏曲理论的主要内容是什么? （1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”： 　　（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”； 　　（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。 　　 　　 　　42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。 　　（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨； 　　（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧； 　　（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。 　　 　　43.梁启超“新文体”的特点和意义何在？ 　　（1）语体：文白夹杂，介于二者之间。 　　（2）文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。 　　（3）写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。 　　（4）集近代文章革新经验之大成。 　　（5）由古文向白话文过渡的中介。 　　 　　 　　40.简述周邦彦在词史上的地位。 　　(1)周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。 　　(2)其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。 　　 　　41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。(1)“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人为法，要使元诗不同于宋诗。 　　(2)虽说都学唐人，但彼此诗风并不一样。 　　a．虞集作诗兼备众体，其诗风既雄健深厚，又雅淡清丽。 　　b．杨载作诗学李白，雄浑流丽，气势飞动。 　　c．范梈尤好作长篇歌行，却缺乏贯穿全篇的浑然神气。七绝以唐诗为格式，能做到近而肖，刻而峭，比较完整自然。