后现代设计时期的设计多元化.pptVIP

设计多元化的发展——后现代主义时期（20世纪80年代之后）;后现代主义;一、后现代主义设计的特征;尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西];伍重（Jorn Utzon）[丹麦];第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。 　　　　这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、　　　 　　　　高技术原则相一致的做法是有明显区别的。 第二，反对理性主义、关注人性。 　　　　现代主义强调功能—结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，而后现代主义则　 　　　　与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。“功能”已不再被视为　 　　　　产品设计的第一要素，主张以“游戏的心态”来处理作品。 第三，强调形态隐喻、符号和文化历史，注重产品人文含义，主张新旧糅合，兼容并蓄。 　　　　后现代主义设计大量创造性地运用符号语言，按照产品的实际功能定向和人们的 　　　　生理、心理以及社会历史的文脉联系，对产品进行解构、组合和调整，创造了许 　　　　多丰富、复杂、多元的产品形态。 第四，关注设计作品与环境关系，认识到设计的后果与社会可持续发展紧密联系在一起。 　　　　在后现代主义设计者看来，设计的人性化、幽默化和自由化的最终持续实现，是 　　　　与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关的，任何设计必须适应环境，而不 　　　　能改变环境，所以绿色环保设计被后现代主义设计者视为最基本的法则之一。;; 后代现代主义与工业产品设计;一、曼菲斯设计运动与意大利的工业设计;索特萨斯的代表作是1981年设计的 一个奇形怪状的书架，使用了塑料 贴面材料，颜色鲜艳，很像一个抽 象的雕塑品，几乎不具备书架的功 能。他给予它一种图腾的形状，打 破了早已建立的形式价值和一般的 功能参数，以便在家庭环境中安置 一个拟人的充满远古回声和遗痕的 人工物品。表面布满了同样一种孢 子和细菌的花纹图案。其本质是一 种知性上的反理性主义、道德上的 犬儒主义（政治冷漠，它表现了大 众对政治的不满、无可奈何乃至出 于实用主义目的的??极利用。）和 感性上的快乐主义。 ;后现代主义设计相关名词 ;马都顿，其设 计作品滑稽幽 默，但做工严 谨、精致。 他设计的一系 列名为“裸鸟 （Rore birds） 的大壶，将动 物鸟的造型与 建筑结构造型 巧妙结合，生 动而有意趣， 给人想象而令 人愉快，形成 了所谓“微型建 筑式样”的风格 ;设计师马丁·伯顿 在1981年设计的 “超级”灯，以半圆 形作为灯的外形轮 廓，配以6种颜色 的圆筒形灯插口， 使人联想到太阳发 出的多彩光芒 ;彼特·歇尔于1981年设计的 巴西桌子，简直就像用彩色 三角积木板搭成的玩具，色 彩艳丽，而造型奇特，有一 种极端的临时感和不稳定 感，已失去了传统家具观念 的特征。;2、高科技风格;马内奥·波特1982年 设计的第二椅子， 直线圆角的金属 结构减少到无以 复加，曲面的金 属网座面，配以 冷静的黑色，整 个椅子简洁、高 雅而功能突出， 极具现代风格和 金属美感 ;高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。战后 初期，不少电子产品模仿军用通讯机器风格，即所谓“游击队”风格，以表现战 争中发展起来的电子技术。罗威设计的哈里克拉福特收音机就是这一趋势的典型。 ;3、过渡高科技风格;4、极少主义风格;5、解构主义风格;波卡·米塞里亚的吊灯 英戈·莫端尔 [德](Ingo Maurer) 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成灯罩，别具一格。 ;6、微电子风格;7、软高技设计风格;8、新现代主义风格; 以上设计风格和思潮在20世纪后半期，特别是80年代以后相继 形成、流行，不仅极大地丰富了20世纪的设计语汇，活跃和繁荣了20世 纪的设计局面，造成了这一时期多姿多彩的设计多元化格局，而且为21 世纪新的设计理念、方法、风格的形成，奠定了良好的基础。 ; 绿色设计的概念是20世纪80年代末出现的一股设计潮流，内涵宽泛。与生态设计、环 境设计、生命周期设计或环境意识设计等概念相似，都强调生产与消费需要一种对环境影 响最小的设计，因而在各种场合经常被互换使用。实质上，绿色设计是一种关系到人类社 会的今天与未来的文化反省。目的是要克服传统的产业设计与产品设计的不足，使所创造 的产品既能满足传统产品的要求，又能满足适应环境与可持续发展需要的要求。产品从概 念形成到生产制造、使用乃至废弃后的回收，重用及处理处置的各个阶段，涉及到整个产 品生命周期的各个环节，都在绿色设计的视野之内。在具体的产品设计过程中，绿色设计 既是一种价值观的集中体现，一种设计技巧的天才发挥，也是一系列新技术指标的集成。 如绿色设计要求，在设计产品中必须