器随时代──当代陶瓷香炉地造型艺术研究.pdfVIP

中国美术学院—陶瓷与工艺美术系— 吕品—器随时代--当代陶瓷香炉的造型艺术研究 引 言 陶瓷香炉作为陶瓷器皿的一个种类，其发展几乎贯穿了整个陶瓷发展史。 香炉起源的确凿时间尚无明确记载，但早期陶瓷香炉的起源与青铜器、原始陶 器有着密不可分的联系。普遍认为，香炉的使用与宗教、祭祀、礼仪有关，并 随着宗教的发展不断发展。香炉作为这一文化现象的载体，展现了独特的魅力。 有学者认为陶瓷香炉之雏形初现于魏晋，奠定规格形制于宋代，百花争鸣 于明清。在当代，陶瓷香炉在一度沉寂之后，随着佛教文化和世俗香道的盛行， 香炉又再次受到社会的关注。与历史上各个时期的香炉不同的是，今日的香炉 造型表现出多元化、个性化的特色。本文试图在这样的背景下，分析研究今日 香炉的艺术特色及其发展的趋势。 第一章 当代陶瓷香炉发展的社会背景 香炉从远古用器演化而来，是重要的日常生活用器。二十世纪末至二十一 世纪初是一个全球化的时代，时代的特殊性给所有艺术设计门类带来了新的可 能，即传统模式必须历经现代化转型。在全世界领域的多元文化碰撞之下，现 代人与传统文化之间正迸发出新的火花。 追求个性、追求与众不同成为当下的设计理念和消费理念。对于当代的陶 瓷器物创作者来说，为香炉这样的传统器物披上当代精神的外衣，是一项有趣 并任重的课题。 第一节 多元文化的交融 迈克·费瑟通在《消费文化与后现代主义》中写道“艺术与日常生活之间 的界限被消弭了，高雅文化与大众文化之间层次分明的差异消弭了”①。 世界当代设计已经形成多元的区域系统，形成了欧洲、北美、亚洲三个主 要区域差异的相对稳定的风格体系，所以文化已成为刺激设计艺术发展的催化 剂。随着多元文化信息时代的来临，全球化进程以迅猛之势扑面而来，无论是 自觉或不自觉，没有哪个地区或民族可以将其拒之门外。它所带来的工业大生 3 中国美术学院—陶瓷与工艺美术系— 吕品—器随时代--当代陶瓷香炉的造型艺术研究 产和利润至上的产业理念成为影响设计艺术发展的双刃剑。 陶瓷设计这门令中国人引以为荣的文化艺术也在全球化发展的近二百年 里发生了必然的改变。欧洲设计师们将源自古老中国的这一技艺发展成为现代 工业设计产业中一个重要的门类，在欧洲先发的现代主义和后现代主义运动 中，欧洲陶瓷器皿设计取得了很高的成就，并开始在上个世纪开始反作用于亚 洲，尤其是对中国的陶瓷设计行业。中国社会经过几百年的动荡和转型，中国 的陶瓷设计正在努力且快速地消化吸收现代主义设计和后现代主义设计带来 的新设计理念。然而在中国传统工艺太过根深蒂固的模式下，当代陶瓷日用器 皿的设计还没有出现较为成熟且风格崭新的面貌，多数日用器皿的设计者仍旧 在摹仿和复制经典。与我们的邻国日本相比，日式的当代风格显得更为清晰明 确。这与两个东方国家在全球化转型过程中的应激反映不同是有密切关联的。 通过一个小小的香炉，我们可以发现，日本设计者对传统的继承更多体现 在工艺和手法上，而其设计与创作理念却是现代的、时尚的，中国设计者对传 统的继承则更多是在形制模式上，设计理念与千百年前几乎没有太多的区别。 这正是因文化差异而造成的，因为民族文化的差异导致在文化交融中碰撞出的 新生儿的面貌不尽相同。陶瓷香炉作为一个小小的载体，它同样是现代设计发 展的亲历者和见证者。在当代作品中，我们可以看到文化的交流与对话，看到 设计作品的创新与改变，更可以看到设计师和艺术家们上下求索的不懈努力和 激情创作。 第二节 个性价值的追求 “后现代设计的实质是大众社会中的小众设计”，个性化的产品设计，是 为两种人准备的 ，“这些人既包括附庸风雅的小资消费者，也包括有小资倾向 的设计师自己”②。简言之，便是追求个性表达的设计者与追逐个性消费的受 众。笔者认为，由于这两类人群的逐渐增多，是当代陶瓷香炉发展现状形成的 一个重要原因。 陶瓷香炉在陶瓷日用器皿中是一个比较特殊的种类，它从诞生便寄托着人 们的某种精神情结，香炉自中国宋代成为文房“雅玩“之后，便成为“文人阶 4 中国美术学院—陶瓷与工艺美术系— 吕品—器随时代--当代陶瓷香