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一衣带血 两国暗战 文艺，是一个国家的精神。这个国家的主导民族，她的文化、她的价值观能不能顺利的在民间占据民众精神的主导——这种影响，有时候胜过千军万马。 八十年代日本电影 日本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。大岛渚、沟口健二、黑泽明三大巨头构成了日本电影黄金时代。 八十年代中国电影 中国第五代导演，张艺谋、陈凯歌、田壮壮这些人，客观上他们对中国人最大的贡献就是，他们第一次在国际上打破了日本电影在亚洲的垄断。 日本对中国的文化间谍战 张一谋主演《老井》，1987年拿了东京电影节的影帝。92年日本右翼控制的报纸在五年后突然宣传《中国导演震撼东京电影节，化身男主演摘夺影帝桂冠》。 日本方面六次邀请张艺谋、陈凯歌、田壮壮等导演携作品赴东京展映。 刊登诸如《亚洲的骄傲也是日本的骄傲——记陈凯哥和他的金棕榈》、《张艺谋作品日本制作》等一系列文章。加倍的渲染对他们的喜爱的推崇，把这些人说成是大日本的最好朋友。 日本对中国的文化间谍战 日本在华豢养的汉奸文人，却在这个时候大规模的抨击中国的导演以及一些文化人，说他们刻意渲染中国阴暗面来博取外国评审欢心。 发表诸如《谁践踏了民族尊严》的文章。 三人成虎 从93、94年开始，中国电影在自己国内承受了难以想象的舆论压力。 94年初，张艺谋的作品《活着》甚至无法通过政审。 96年，张艺谋在国内一片骂声中宣布告别农村题材，拍摄都市片《有