一次别离的影评.doc

归宿 由阿斯哈·法哈蒂导演的一次别离，故事的背景发生在现代的伊朗社会。无论是以前或是现代，伊朗给我们的印象整体就是保守的充满了神秘，特别是女子头上的白布给人无限的遐想，让我们一步步的走进这个异国社会吧。 一次别离讲的是有对纳德与西敏的夫妻，有个女儿叫特梅。一系列的矛盾一层层的翻开，西敏希望一家三口移居国外，但是纳德坚决反对，原因是纳德的父亲患有老年痴呆症需要照顾。两人为此对薄公堂，准备离婚，但是法院驳回了她的请求。西敏赌气回了娘家。西敏走后，纳德分身乏术，聘请了以为护工瑞茨照顾父亲。但是如厕问题始终困扰着瑞茨，依《古兰经》教义，她感到禁忌重重。瑞茨的女儿陪伴在她左右，也令她分身。某次纳德回家发现，父亲被绑在床上，出离愤怒的他推到了瑞茨。没想到会怀孕的瑞茨竟然流产，瑞茨丈夫怒不可遏讲纳德告上了法庭，他们各执一词，但是就像蒜一样，一层层的剥开，真相心酸与无奈也慢慢的剥开了…… 影片的故事层层推进，各种不同的社会意识和文化特性也逐步传达到位。伊朗独特的气息与市民的生活细节琐碎结合的片子，充满了真实的魅力。一个在世界上任何一个角落任何一个家庭任何一个时刻会发生的故事，却因为发生在这个国家，这个敬畏信仰的民族之中别具意义。两个家庭的分离和冲突让人同情落泪，尽管文化不同，但这种共通的情感都使人感同身受。 导演给我们表达得很多，却没有表明立场。一千个观众就有一千个哈姆雷特，在不同的时刻不同的事件中，人在扮演不同的地位的人，对错也无法绝对起来了，然后不可置否的是信仰成了贯穿全剧的精神道德源泉。这部电影的魅力就来源于其真实感，所有的拍摄都延续了现实主义的手法，自然朴素而且以逼真的生活为对象，没有其他影片刻意修饰成完美倒反有了瑕疵美，每一个人物都是那样的有血有肉，真实的贴合感。 影片通过朴素的镜头语言向观众展示了伊朗社会两个不同阶层的家庭的矛盾冲突，一次别离不仅仅是表现夫妻双方的别离，隐暗着国家的乱序导致有外迁能力的中产阶级迁移产生的家庭破裂：中产阶级和平民阶级的矛盾是最为突出的，也是这部电影着墨最多的部分；每个人在现实犯罪和道德出轨的时候道德和宗教信仰的冲突；成人的世界的昏暗和儿童世界的纯真分离。 没有绚丽的镜头，场景调度上也不是非常的动感，但是却如云如水般流畅，在节奏突出了代入感的适宜，提高了其真实性。点睛之笔留到了最后，也是镜头语言中整剧的亮点之一无言的长镜头，影片是以纳德与西敏这对夫妻婚姻的破裂而上法庭为开始，结尾则是以两人在法庭的走廊等待法院的判决，导演敏锐的扑捉了观众的情感，巧妙的调动了长镜头的空远寓意为落幕，所有“分离”的答案都在这个长镜头给予人等待的空间中无限延伸。 许多影视作品都会加重在音乐上的浓墨重彩来达到与观众的情感共鸣，而该影片在音乐的诉讼上也只是在收尾处扬起一段意蕴深长的钢琴曲，更多的是在人物的行为动作和自然乐上，这也传达了生活的实质，带有丝丝的凄凉，含有宗教的意味。 这部电影就像标题一样，一次离别，善用了伊朗文化独有的文化气氛，使影片呈现出一种整体压抑的效果，影片中的戏剧张力基本靠情节冲突实现，表演只是对剧情上的张力的辅助，演员的表演也趋于自然，没有其他影片里加重突出演员的特写作用以达到的与观众的情感交流。该剧的特色就是在专注于剧情的铺设与观众产生情感共鸣。情节的铺设这种别样的悬疑色彩，另辟蹊径给观众给了不一样的感受，实乃佳作。能获得柏林金熊奖和奥斯卡最佳外语片，当之无愧。