影视编导——影视的结构.PDFVIP

影视编导 ——四、影视的结构 电视作品听结构是批整体布局和段落层次安排的方式。 布局，在 《辞海》是这样解释的：①对事物的规划安排，指文章和绘画的结构层次；② 围棋术语。指一局棋的开始阶段，双方抢占要点，（一般在角在边）布置阵地，准备进入中 盘。第一条解释已经说明了布局是导演构思的结构层次。第二条解释也非常有意思，导演构 思就像下围棋，从哪入手，怎样才能有效地控制局面，进入“中盘” 。 结构是电视作品的构成因素之一。 清初戏剧理论家李渔，把结构技巧比作 “工师之建宅” ， “何处建厅，何处开户，栋需何 木，梁用何才” 。必须事先筹划、精心安排。 结构形式是电视创作中最活跃的成分。对于同类的题材，不同的作者可以用完全不同的 形式来表现。 如影视作品的结构， 特别是电视纪录片的结构形式， 比故事片有更多的自由度和随意性。 因为它不受故事情节和人物性格发展逻辑的限制， 这一特点为纪录片创作者提供了充分发挥 创造力的极大可能。同时也对纪录片的结构提出了更高的要求。没有独特的结构形式，只是 平铺直叙地材料或一览无余地表述思想，是不可能吸引观众的。 1.电视的结构特征:生活故事与电视叙事 所谓生活故事，即为 “名符其实的故事” ，也就是平铺直述地根据时间和顺序，叙说 “所 发生的一切” 。 所谓电视叙事，也就是生活中的素材经过编导之手，去结构故事的 “讲述”“说法” 。简 而言之，运用 “讲述”的技巧，如叙述模式：先隐后露、时态、省略、重复等，让观众去了 解故事所包含的各种事件和细节的方法，使原本平平常常的故事变得有声有色。 生活故事与电视叙事是有着严格区别的。 由此，我们可以得出：电视叙事的“说法”精彩与不精彩， “剧本”将直接决定着电视 作品的成功与不成功。剧本的不足要在完成阶段加以克服，否则，无论导演在后期做出多大 的努力， 企图掩饰剧本的缺陷， 其结果都将无济于事。 所以，好的导演即具有分镜头的能力， 同时也具有编剧的能力。 2.完整统一是结构的最高原则 结构首先是大的框架，结构作品首先要考虑整个作品的完整统一。 完整统一是电视创作的首要原则。这对单一主题的作品是非常重要的原则， 不能用过多 的次要矛盾和细节来分散整个作品的统一性。因此，结构首先考虑的因素不是故事的情节、 细节而是主题。也就是说，所有的情节、细节都将被统一在主题之下。 主题即为立意， “意犹帅也” 。立意乃是作品的灵魂。北大教授唐韬先生说过： “一篇作 品内容丰富，而主题思想不明确，这就好像是没有灵魂的行尸走肉。 ”主题如此重要，如何 表现一部作品的主题，现仍存在着很大分歧。 对于主题，一般有两种截然不同的处理方法：先有主题；后有主题。 ①先有主题，后有作品。即所谓的主题先行。 表现为：领导出思想，群众出生活，编导出技巧的“创作方法” 。这种 “三结合”的创 作方法会造成作品概念化的倾向，用恩格斯的话说： “个性就更多地消融到原则里去了” 。通 常一些政治性较强的影视作品其创作方法大都如此。 ②先有情节、故事和人物形象，再发掘主题的创作方法。 高尔基曾这样论述过： “主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可 是它蓄积在他的印象里还未形成，当他要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望 ——赋予它一个形式” 。 在有限的影视时空中，作品所表现出的只是真实生活的一些特殊时刻。所以，通常篇幅 均都较短，在有限的时间内，作品主题的单一较为明显。 事件，只有通过一个个细节而存在，也正是这一个个细节，构成了事件的真实性。不同 事件的构成容易造成人们注意力的分散，所以主题的集中与统一是必要的。 如 02 年的 《践行三个代表，弘扬公民道德》的暑期社会实践的专题片，正是采用了“后 有主题”的创作方法。 当暑期社会实践结束后，手头仅有以下素材：各小分队出征仪式；赴南大、北大小分队 的参观学习交流；法政系赴观音山的 “三个代表宣讲团”的部分活动；音乐系赴如皋的 “公 民道德宣传”小分队的广场演出、街头宣传、福利院慰问；暑期前团委组织的小分队竞标活 动及它小分队暑期活动的部分图片。 暑期社会实践结束后，团委在制作一部反映暑