下棋梁实秋壹字词望远镜请写出下列‘’中字的字形每格.DOC

二、下棋　　　　梁實秋 壹、字詞望遠鏡 一、請寫出下列「　」中字的字形。（每格一分，共十八分） 1 一「ㄆㄧㄥˊ」相對 枰 3 「ㄅㄧˋ」肉復生 髀 批「ㄆㄧㄥˊ」 評 奴「ㄅㄧˋ」 婢 「ㄆㄥ」擊 抨 「ㄅㄧˋ」睨一切 睥 「ㄆㄥ」然心動 怦 大有「ㄅㄧˋ」益 裨 「ㄆㄥ」然作響 砰 「ㄅㄞˋ」官野史 稗 2 「ㄑㄧㄠˋ」罵 誚 4 「ㄅㄧㄝ」氣 憋 春寒料「ㄑㄧㄠˋ」 峭 「ㄅㄧㄝˊ」腳 蹩 花「ㄑㄧㄠˋ」 俏 「ㄅㄧㄝˋ」扭 彆 「ㄑㄧㄠˇ」然無聲 悄 甕中捉「ㄅㄧㄝ」 鱉 貳、文法指南針 「層遞」是一種將三項以上的事物，在行文時由輕到重、由小到大、由弱到強、由內到外等，依序層層遞進或反之遞降排列的說明技巧。下列文句有使用層遞修辭者請打○，未使用者則打×。（每題三分，共十八分） （X）1. 有短兵相接作生死鬥者，有各自為戰而旗鼓相當者，有趕盡殺絕一步不讓者，有好勇鬥狠同歸於盡者。 （1.排比。「有……者」句式並列。） （O）2. 被挖者不敢出聲，出聲則口張，口張則車被挖回，挖回則必悔棋，悔棋則不得勝。 （2.出聲→口張→車被挖回→悔棋→不得勝。是事情發生順序先後的遞進。） （X）3. 當你給對方一個嚴重威脅的時候，對方的頭上青筋暴露，黃豆般的汗珠一顆顆的在 額上陳列出來。 （3.譬喻（明喻）。由「黃豆般的汗珠」可知。） （O）4. 我曾見過二人手談，起先是坐著，神情瀟灑，望之如神仙中人，俄而棋勢吃緊，兩 人站起來了，劍拔弩張，如鬥鵪鶉，最後到了生死關頭，兩個人跳到棹上去了！ （4.起先（棋勢輕鬆）→棋勢吃緊→生死關頭／坐著，神情瀟灑→都站起來了，劍拔弩張→跳到棹上去了。隨著棋局變化，下棋者的姿態也由靜到動遞進。） （O）5. 少年讀書，如隙中窺月；中年讀書，如庭中望月；老年讀書，如臺上玩月。 （5.少年→中年→老年／隙中窺月→庭中望月→臺上玩月。是人生經歷多寡和領悟深淺成正比遞進。） （O）6. 然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守遊而樂，而不知太守之樂其樂 也。 （6.禽鳥的「山林之樂」→人之樂→太守之樂。用「禽鳥之樂」反襯「眾人之樂」，再用「眾人之樂」反襯「太守之樂」，太守之樂因此被推至最高。） 参、詞語無線電 下列詞語原為圍棋或象棋的用語，現已成為我們常用的俗語。請依下列參考選項作出正確的配對。（每題二分，共二十分） 參考選項：(A)喻帶有決定性的進攻，或出難題使人難堪。(B)喻遇到危急時亂了手腳。(C)喻失去時效，或於事無補的行為、言語。(D)喻關鍵的問題處理不當，招致全局失敗。(E)喻猶豫不決，拿不定主意。(F)喻在危急時放棄不重要的，而保留重要的。(G)喻旁觀者不要當參謀給意見。(H)喻急功近利，不按常規。(I)指敵對兩方的界線。(J)喻毫無退路，只能前進不能後退的人。 （A）1. 將一軍 （1. 將、帥是全局關鍵，被吃掉則輸。下象棋時攻擊對方的將帥，稱為「將軍」。） （I ）2. 楚河漢界 （2. 棋盤的中界，通常標上「楚河漢界」，採楚漢相爭時以鴻溝為界之事為名。） （B）3. 事急馬行田 （3. 馬在象棋規則中走「日」字步，象走「田」字步。在情況危急時將馬走了田字步，是亂走。） （H）4. 飛象渡河 （4. 依象棋規則，將、士、象都只能待在己方地盤，不可越過楚河漢界。） （J ）5. 過河卒子 （5. 卒子是象棋中階級最小的棋子，只能前進，不能後退。） （F）6. 棄車保帥 （6. 車是移動力最強的棋子，只要無子阻隔，可前後左右不限距離移動。有時為了保全大局，不讓自己的帥被吃，只好犧牲攻擊力極高的車。） （C）7. 放馬後炮 （7. 本為象棋的取勝技，使馬與帥處於同一直線上且空一步，炮在馬後攻帥，帥不走會被炮吃，走會被馬吃。後轉指於事無補的行動。） （E）8. 舉棋不定 （D）9. 一著錯，滿盤輸 （G）10. 河邊無青草，不用多嘴驢 肆、文學星座盤 一、下為現代散文名家的資料表。請在空格中填入正確的答案。（每格二分，共十四分） 時間 主要作家及其代表作品、風格 民初～三○年代 ▲胡適發表文學改良芻議，提倡使用白話寫作，造成「五四」文學革命。 ▲（1　　梁實秋　　）著有雅舍小品。以精簡幽默的文字，刻劃人生百態，莊諧並重，清新雋永。 ▲張愛玲著有流言、張看。其散文多寫世俗生活中的情趣與理趣，清逸冷雋，揮灑自如。 五○～七○年代 ▲（2　　鍾理和　　）著有我的書齋。作品中雖不免有感傷慨嘆，卻多為溫柔敦厚之情，內容包括鄉土、生活、感情波折與人生希望。 ▲潘希珍（筆名：琦君）著有三更有夢書當枕。是大陸來臺的（3　懷舊　）文學代表作家。作品內容多寫親人師友、故鄉童年，主旨則在闡揚愛心與溫情。 ▲（4　　王鼎鈞　　）著有開放的人生。其散文題材不離時代和人性，常藉小我反映大我，充滿悲憫情懷；手