试论数字时代电影的时空观念与时空形式.pdf

第二节 数字时代电影的时空转场形式 „„„„„„„„„„„„„„„„„„ 27 一、静止式 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 27 二、相似性变形 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 29 三、快闪式 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 30 四、幻化式 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 34 五、映像式 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 35 第五章 数字时代的电影声音与电影时空 „„„„„„„„„„„„„„„„ 36 第一节 电影声音的性质 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 36 第二节 数字时代的电影声音创造电影新的时空 „„„„„„„„„„„„„ 37 第六章 数字时代电影时空艺术发展的预测 „„„„„„„„„„„„„„„ 38 第一节 虚拟时空形式 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 39 第二节 互动性多媒体时空形式 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 40 结 语 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 40 附 录 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 42 一、主要参考影片 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 42 二、参考文献 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 44 后 记 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 47 试论数字时代电影的时空观念与时空形式 绪论 电影是什么？ 电影是一门技术：它在本体上决定着技术参与的程度。 电影是一门艺术：它在表现基础和形式上决定着电影的思维观念。 电影是一门工业：它的发展与进步首先是工业技术与现代技术发展的结果。 传统电影：电影是胶片作为纪录载体的电影。 现代电影：数字化制作与感光化学材料制作的融合和交响。 《星球大战》、《侏罗纪公园》、《谁杀死了兔子罗杰》、《泰坦尼克号》、《黑客 帝国》、《罗拉快跑》、《2012》、《阿凡达》„„一部部给人类带来视听感官新体验 的影片向世人宣告：21 世纪，数字技术开创了电影的新纪元。 数字时代，新媒体技术在电影制作中的应用是电影领域最具革命性的变革之 一，数字技术的飞速发展不仅拓展了电影的传播方式、丰富了电影的艺术表现手 段，扩展和强化了电影的奇观效果，也影响着现代人的审美观念和观影心理。当 代电影与经典电影的明显区别在于奇观作为相对独立的审美因素成为影片创作 者的核心追求和观赏者的心理期待，电影造型突破完全忠实叙事的传统观念，注 重强调 “形式感染力”，这不仅体现在商业电影、广告、数字短片、电视宣传片、 MV 等样式的片种中，也体现于艺术电影、纪录片（文献或专题类），对电影造型 “形式感”或 “奇观效果”的着意表现是当代电影的重要影像诉求。数字时代带 来了电影观念的嬗变，而电影的观念很大程度上就是电影的时空观念——电影导 演如何看待电影时空和经验时空的关系问题。人类对于逼真影像的追求、对于奇 观影像的热衷，驱动着电影工作者不断寻找新颖的表现手段，高科技特别是数字 技术的发展，丰富了电影对时空的表现手法，带来了电影的时空观念、时空表现 形式、时空内的镜头视角、叙事空间等的变化，无论从丰富现代电影理论的文库 还是从当代电影实践的需求上讲：立足电影本体，对电影时空进行理论化、系统 化的研究，并将其成果用于影视创作实践，应成为数字时代电影本体研究的一个 重要课题。 “电影时空”是电影研究领域一个令人神往而又艰难的名词， “数字时 代”、“数字技术”在国内理论研究现状中常常是被蜻蜓点水式的提及，但又不 作深入的探讨，研究数字时代电影时空需要研究者在资料搜集、分析研究、推理 论证的过程当中去粗取精、去伪存真。个中滋味虽然艰辛，但本文仍努力做出理 论探讨的尝试： 一、本选题以数字时代为背景研究电影的