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图4.89 逆光形成剪影效果(选自美国动画片 《花木兰》与《花木兰Ⅱ》) 图4.90 逆光形成剪影效果表现原始生命力(选自中国动画片《宝莲灯》) 图4.91 表现景物空间层次的逆光(选自美国动画片《怪物公司》) 图4.92 逆光表现毛发质感(选自美国动画片《怪物公司》) 2.垂直方向 1)顶光 当光源位于被摄对象上方时，形成顶光。 图4.93 表现美好情感与宁静意境的逆光(选自美国动画片《怪物史莱克》) 图4.94 垂直光线方向示意图 2)脚光 光源位于被摄对象的下方，产生脚光，如图4.94所示。 4.2.5 动画中简化的光线效果 4.2.6 光线的总体功能 1.造型的手段 顶光 脚光 图4.95 表现力量的顶光(选自美国动画片《昆虫总动员》) 图4.96 表现软弱的顶光(选自美国动画片《昆虫总动员》) 图4.97 表现紧张气氛的脚光 (选自美国动画片《玩具总动员Ⅱ》) 图4.98 表现怪异角色的脚光 (选自美国动画片《怪物史莱克》) 2.形成画面基调，展现情境氛围 图4.99 简化的光线效果(选自韩国动画片《晴空战士》) 图4.100 光线展现情景氛围之一(选自美国动画片《狮子王Ⅱ》) 图4.101 光线展现情景氛围之二(选自美国动画片《花木兰Ⅱ》) 图4.102 光线表现恐怖气氛(选自日本动画片《捉迷藏》) 3.表现主题 4.突出主体 图4.103 光线表现主题(选自法国动画片《美丽城三重奏》) 图4.104 光线突出主体(选自美国动画片《变身国王》) 5.塑造角色 图4.105 光线突出主体(选自美国动画片《怪物史莱克》) 图4.106 特定光线表现人物性格(选自美国动画片《怪物公司》) 图4.107 特定光线表现人物性格(选自韩国动画片《晴空战士》) 图4.108 光线表现心理(选自美国动画片《小马王》) 图4.109 光线表现心理(选自美国动画片《花木兰Ⅱ》) 6.作为场面调度因素参与叙事 7.表现时空 图4.110 光线作为场面调度因素参与叙事(选自美国动画片《超人总动员》) 图4.111 光线表现晨昏(选自美国动画片《怪物史莱克》) 8.压缩时间 图4.112 光线表现地域特征之一(选自美国动画片《小马王》) 图4.113 光线表现地域特征之二(选自美国动画片《埃及王子》) 图4.114 光影浓缩时间(选自韩国动画片《五岁庵》) 9.处理构图 10.区别现实与想象时空 图4.115 光线控制构图(选自美国动画片《花木兰》与《花木兰Ⅱ》) 图4.116 不同光线效果区别现实与想象时空(选自英国动画片《风的季节》) 4.3 色 彩 4.3.1 色彩的造型功能 1.确立画面色调 图4.117 色彩的距离感 图4.118 色彩的大小感 图4.119 不同色调的画面(选自美国动画片《海底总动员》) 图4.120 对比色搭配(选自法国动画片《美丽城三重奏》) 图4.121 色彩平衡构图(选自美国动画片《海底总动员》) 2.平衡画面构图 3.营造镜头空间 4.引导观众视线 图4.122 色彩营造镜头空间(选自美国动画片《海底总动员》) 图4.123 高反差色彩突出主体(选自美国动画片《花木兰》) 5.以表现性色彩赋予画面美感 4.3.2 色彩的表意功能 1.营造色彩基调 图4.124 表现性色彩赋予画面美感(选自美国动画片《花木兰》) 图4.125 影片色彩基调(选自法国动画片《美丽城三重奏》) 2.表现角色的心理活动 图4.127 色彩表现心理(选自法国、加拿大、西班牙联合 摄制的动画片《皮诺曹3000》) 图4.126 表现不同段落气氛的色彩基调(选自美国动画片《花木兰》) 3.借用象征意义赋予角色性格 图4.128 色彩表现心理(选自美国动画片《变身国王》) 图4.129 色彩赋予角色性格之一 (选自美国动画片《变身国王》) 图4.130 色彩赋予角色性格之二(选自美国动画片《变身国王》) 图4.131 蓝色表现卡西莫多的纯洁(选自美国动画片《钟楼怪人》) 图4.132 红色表现弗罗洛的邪恶与占有欲(选自美国动画片《钟楼怪人》) 4.展现画面美感与抒情 图4.133 装饰性色彩(选自美国动画片《海格里斯》) 图4.134 同类色搭配(选自中国动画片《宝莲灯》) 图4.135 对比色搭配(选自中国动画片《宝莲灯》) 5.表现时空转换、地域特色和时代特色 图4.136 互补色搭配(选自中国动画片《宝莲灯》) 图4.137 色彩表现时空(选自美国动画片《汽车总动员》) 图4.138 色彩表现时代(选自法国动画片《美丽城三重奏》) 图4.139 色彩区分现实与想象时空(选自英