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贝多芬钢琴奏鸣曲作品90分析 提纲： 序言 贝多芬简介 选题目的 音乐分析 第一乐章的分析：奏鸣曲式 结构分析：画出结构图 材料分析：列出主题，附上谱例，然后说明特点并总结主题之间的联系 第二乐章的分析：回旋奏鸣曲式 结构分析：画出结构图 材料分析：列出主题，附上谱例，说明其特点，总结主题之间的联系 总结 在贝多芬创作的中后期，说明他对奏鸣曲式的发展 一、序言 德国作曲家贝多芬（1770-1827），他在西方音乐史的画卷中独领风骚，由海顿、莫扎特创立并发展起来的维也纳古典音乐形式与风格，在贝多芬受理被极大地扩充和发展。它将18世纪与19世纪、古典主义与浪漫主义连接起来，将一个时代的理想融汇于自己的音乐艺术之中，贝多芬的名字与崇高的信念、顽强不屈的意志、充满震撼力的音乐、为表达情感而不拘规范的气魄永远同在。 贝多芬的钢琴奏鸣曲贯穿他一生，他的三十二套钢其奏鸣曲中有六套为两个乐章的组合，其中第二乐章采用回旋奏鸣曲式的仅此一首。在这首奏鸣曲的第二乐章中，贝多芬追求一种恬淡、超脱、幽深宁静的意境。主部和副部都是抒情、柔和、歌唱性的主题，两主题的对不倒很微弱的程度，甚至连他们的节奏和织体也有很多相同之处。 二、音乐作品分析 1、作品90第一乐章的分析：奏鸣曲式 A、材料分析 (一)、呈示部（1-81） （1）、主部（1-24）主题是由各八小节的综合乐段组成。第一部分是乐段，其终止式是G大调的完全终止，b小调的完全终止。 谱例一： 主题第一部分： 主题第二部分：第二部分是乐句，停在b小调的半终止上。 主题第三部分：第三部分是乐段，其终止是e小调的阻碍终止，完全终止。 e小调： t6 sⅱDD D7 tsⅵ t6 sⅱ DD D7 t （2）、连接部（25-54）采用新材料，先在主调停留几小节，而后转到C大调，最后将a小调的拿波里六和弦经过同音异名的转换转到b小调。 谱例二： a小调:N6 b小调： DⅦ7 D t t6 （3）、副部（55-67）主题是对主部主题第二部分的变奏的重复乐句，其终止式是b小调的完全终止。 谱例三： b： t D t D t D t D s DDⅶ7 K D7 t 其变奏是：重复时用了八分休止符、跳跃的辅助音和附点节奏将旋律音型化。 t D t D t D t D S7 K D7 t （4）、结束部（68-81）主题是对主题第三部分的变奏的重复乐句，其终止式为b小调的半终止，向后开放。加上七小节的补充是半终止变为完全终止。 谱例四： （二）、展开部（82-143）：开始多次重复结束呈示部的主和弦。由于这个主和弦在呈示部末尾渐弱，因而这里减少成一个音。 谱例五： （1）、展开部第一阶段（84-109）是用主要主题的第一部分发展而来。 主要主题： 谱例六： 第一阶段： 在连续的转调后到达C大调的属和弦，并将这个和弦构成十小节的段落。 C: T ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- -------------------------------------------------------- (2)、第二阶段（110-129）是由主要主题的第二部分发展而成。 主题的第二部分： 谱例七： 四小节轻奏，旋律和伴奏都用四分音符； 下面的四小节仍保持轻奏，但在伴奏中出现了十六分音符的分解和弦； 此后力度加强逐渐到强至129小节。 第130小节展开部到了主调终止的四六和弦，并将该和弦延伸成十四小节的段落。 e: K----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 这个四六和弦贝多芬没有解决到属和弦，而是由它直接引出根音位置主和弦开始的主要主题的再现，这是贝多芬晚期作品的重要特点。 （三）、再现部（144-222）。主要主题无变化