弹电吉他的一个感触是它和木吉他的差异实在太大了, 大到了简直.docVIP

弹电吉他的一个感触是它和木吉他的差异实在太大了, 大到了简直 弹电吉他的一个感触是:它和木吉他的差异实在太大了, 大到了简直象两种截然不同的乐器的程度. 电吉他自木吉他处所继承的是基本的指法, 但是却充分利用了音响技术, 创造出千变万化的效果.而由于特殊的效果的应用, 又创造出了崭新的技法. 举个例子, 电吉他的右手泛音用在木吉他上面, 是一点声音也发不出来的, 然而在接上失真的电吉他上, 右手泛音可以让你的吉他发出撕裂般的见叫和撕吼. 在介绍一些基本的效果之前, 先讲讲电吉他的工作原理. 电吉他最早出现是以大音量的木吉他的角色出现的. 音响工程师(包括著名的Fender吉他的创始人Leo Fender)们努力设法把木吉他的音采集下来并通过放大器放大. 最后的方案就是我们今天所常见的实心电吉他,因为没有共鸣箱, 直接弹奏电吉他发出的声音象蚊子一样大.但是在吉他上的拾音器则采集这些犹如蚊子叫的声音信号, 转换成电信号,再通过放大器给放大出来. 我们常说的音箱, 实际上就是这样的放大器. 了解了电吉他的基本工作原理后, 你大概能明白, 电吉他的音色漂亮与否, 不在与它的外观是什么形状(比如象Fly V那样的酷), 也不在于它是什么颜色, 而在于它使用的拾音器采音的能力, 以及放大器的性能.常见的拾音器一般分为单排和双排两种, Fender采取的是单排拾音,音色清亮, Gibson采取的双排拾音器, 音色浑厚. 象Jackson等适合演奏金属的吉他, 则往往使用单双混合的办法. 有了拾音器, 有个放大器, 电吉他就可以发声了. 那么, 效果器又起什么作用呢? 我们知道, 声音信号无非是一堆波形, 如果我们对这些波形作些加工, 就能够改变发声的性质, 效果器起的实际上就是这个作用.声音信号由拾音器采集以后, 输入到效果器里, 经过一些处理, 再通过放大器放大出来, 就产生了各种各样千奇百怪的电吉他音色. 那么, 常见的效果有哪些呢? 失真(distortion, overload): 这可以算是最常见的吉他效果, 而这种效果, 也说得上是整个摇滚乐的基石. 可以说, 如果没有失真效果, 就没有今天的摇滚乐. 失真的原理很简单, 放大器有一定的放大范围, 如果信号过强超过了其工作范围, 就会象你在电子线路实验课里观察到的那样:波峰被削平. 要体验一下失真效果很简单, 把你的电脑的音箱音量开到最大,你就会发现在高音强音部分非常明显的失真. 失真会给音加上悬挂(sustain)和泛音, 产生浑厚的效果. 通过调节失真的幅度和EQ, 可以获得很多种不同的失真音色. 不妨比较一下Metalica的非常干燥的Scoop失真与Korn的低音浑厚的失真音色. 哇音(Wah Wah, Cry Baby): 如果说失真是摇滚的基石, 哇音效果则往往是摇滚里最出彩的音色. 其实要体验一下哇音, 你完全不需要吉他和效果器,只要把你的耳朵捂上, 然后快速地打开/闭合, 你就会听到类似哇音的声音.哇音效果在60年代摇滚里被广泛使用, Jimi Hendrix老兄就是用Fender+Marshall+Wah书写了他的神话. 演奏哇音一般需要踏板, 利用踏板调节哇音的深度从而获得完整的效果. 至于漂亮的哇音solo, 可以参考Slash在Sweet Child of Mine里面大段的哇音即兴. 延时(delay): 与失真和哇音相同, 延时也是摇滚里必不可少的效果.延时实质上就是在发出一个音以后,延迟一段时间再重新发出这个音. 延时的延迟时间, 延迟深度, 延迟强度, 延迟方式和衰减方式都可以调节. 如果你把衰减调到最小, 延迟强度与原来的音相同, 那么你就能够用吉他演奏电子乐里的looping效果. 飘忽(Flange): 这种音色与哇音的发现时间差不多, 也是战后音响大实验的产物. 这种音色会在你的琴声上加一种类似泛音的音色, 而这泛音会快速地从低音增强到高音, 而又从高音衰减到低音. 听上去flange和飞机飞过时的轰鸣声很相似. 合唱(Chorus): 清音吉他里非常重要的音色. 这种音色通过把清音作几个复制, 每个copy间有略微的相位差异, 产生类似几把吉他同时演奏的效果.典型的效果可以参考GNR在Knocking o Heavens Door的清音. 回声(Reverb): 这是一种模拟回声的效果器, 与延迟不同, 这种效果模拟现实里声波折回的效果, 给你的琴声增加微弱的回音, 从而产生更温暖,音色更厚实的琴声. 一般的reverb效果可以调节, 你可以选择各种回声模拟效果, 从小房间到大舞台应有尽有. Pitch: 这是调节音高的效果器. 利用这个效果, 你可以把你的琴音调