畅游欧洲三国西方古典建筑史及旅游秘籍漫谈.pptVIP

畅游欧洲三国;法国亚眠大教堂的双层飞扶壁;米兰大教堂;对哥特式的突破——文艺复兴建筑;文艺复兴早期——佛罗伦萨 文艺复兴盛期——罗马 文艺复兴晚期; 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。  但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。　　他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。 ;文艺复兴早期; 为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座???连同采光亭在内，总高107米，成了整个城市轮廓线的中心。 一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。 　　;这座穹顶的历史意义是： 第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志； 第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心； 第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。;育婴院，1419，伯鲁乃列斯基;巴齐礼拜堂，1420，伯鲁乃列斯基;巴齐礼拜堂主立面 正面柱廊5开间，中央一间5.3m宽，发一个大券，把立面分为两半。并突出了中间。 圆锥形的屋顶、圆柱形的采光亭和鼓座、方形的立面，立面上又有圆券和柱廊方形开间的对比。所以立面包含多种几何形，对比鲜明。;佛罗伦萨的美第奇府邸(1444～1460),设计人是米开朗基罗 ;巴齐礼拜堂室内：内部墙面是白色的，但壁柱、檐部、券面等都用深色，突出疏朗的构架。室内以穹顶为中心，形成了颇具变化的内部空间。;美狄奇府邸（Palazzo Medici,1430~1444)建筑师：弥开罗卓;美狄奇府邸临街立面墙体全部用大理石砌筑，底层粗糙，表面起伏达20cm，砌缝很宽。二层平整，但砌缝仍有8cm宽，三层光滑而不留砌缝。出檐深远。;美狄奇府邸的室内装修富丽堂皇; 洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗琪罗，对他倍加重视和爱护。这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻 ;宣传人死后凡行善升天，作恶入地的因果报应。基督教义说，耶稣被钉死后复活，最后升入天国。他在天国的宝座上开始审判凡人灵魂，此时天和大地在他面前分开，世间一无阻拦，大小死者幽灵都聚集到耶稣面前，听从他宣谈生命之册，订定善恶。凡罪人被罚入火湖，作第二次死，即灵魂之死，凡善者，耶稣赐他生命之水，以求灵魂永生。 ;文艺复兴盛期建筑;坦比哀多（Tempietto,(1502~1510)建筑师：伯拉孟特;它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。 平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒形构成。教堂下层的围柱廊采用多立克柱式。;集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感很强，建筑物虽小，但有很强的层次感，附于多种几何体的变化，虚实映衬，构图丰富。 环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相连，从下而上，一气呵成。浑然一体。他的体积感的完整性，并采用多立克柱式，使他显得十分雄健刚劲。 高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中时形式，在西欧是前所未有的大幅度的创新，当时就赢得了很搞的声誉。 ;坦比哀多对后世的影响;法尔尼斯府邸（palazzo farnese,1520~1580;法尔尼斯府邸门厅;文特拉米尼府邸（palazzo vendramini,1481年)建筑师：彼得.龙巴都。;圣马克学校 虽然用壁柱分划，但立面自由。是拜占庭建筑与古典风格的组合。;第三节：文艺复兴晚期建筑;帕拉第奥母题： 每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的。在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。 这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明