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浅谈中国纪录片创作的美学特征及发展趋势 浅谈中国纪录片创作的美学特征及发展趋势 美学特征 制作特点 新趋势 一、中国纪录片作品的类型特征 近两年来，中国纪录片作品主要呈现为宣教型、审美型、消费型三种类型。 1、宣教型作品 宣教型纪录片不仅承担着重要的意识形态功能，也参与了地方旅游文化产业开发，成为宣教型作品的一种新趋势。 2010年以来，中国纪录片作品围绕着上海世博会、广州亚运会等重大社会事件展开。上海世博会吸引了全世界的目光，关于世博的纪录片也蔚为大观，成为2010年度纪录片创作中的一个热点。不论国家媒体还是民间机构，都对这一题材寄予了极大的热情，姿态各异，佳作纷呈。 由中央新影集团摄制的纪录电影《城市之光》，系2010上海世博会官方电影之一。《城市之光》全景式记录了自2008年9月以来上海世博会筹备 的重要事件和活动，通过讲述人物故事、展现历史风貌，描画出了上海这座城市的时代变迁，书写了人们对城市生活的体会，以及对城市未来的思考。 由周兵导演的纪录片电影《外滩轶事》也是关于上海历史的巨制。影片通过有意味的五位主人公，采取真实再现的手法，大规模运用了数字影像手段，展现上海从小 渔村到远东第一大城市的百年沧桑。专业演员的参与和精彩剧场的演绎也让这部纪录片更增加了戏剧性和观赏性，演员第一次在纪录片里开口说话，引发学术界关于 纪录片边界的讨论。美国国家地理频道将《外滩轶事》改编为52分钟版本在该频道播出。 围绕2010年广州亚运会，中央电视台体育频道推出了5集系列纪录片《亚运在中国》，该片围绕2010年广州亚运会，回顾和梳理了亚运与中国的20年情缘。通过亲历者的讲述，图像史料的对比，将观众的记忆再次激活，平民化的视角使观众倍感亲切。 作为地方旅游文化产业的形象传播工程，由地方政府、旅游文化机构与传媒机构联合制作的历史文化纪录片异常活跃。由陕西电视台出品，康建宁导演的8集纪录片 《大秦岭》于2010年1月1日起在中央电视台播出。据了解，该片总投资1500万元，是陕西打造地方名片的一部影像大作。该片以人文精神和科学的态度解 读秦岭的历史与文化，并展示出今天秦岭所具备的现实意义及对当今社会的价值。 由中央新影集团和江西庐山风景名胜管理局联合制作的10集高清人文纪录片《庐山：人文圣山》，以庐山为载体，对中华民族之文脉进行了一次深入而具现实价值的探寻。 需要特别指出的是，尽管一些宣教型作品确是为明确的功利目的而制作的，但不少作品却跳出了赤裸裸的宣传腔调，而是深入地域文化，提炼美学元素，制作出精良的艺术佳作，具有一定的文化品位和美学情趣。 2、审美型作品 2010年，纪录片产业化进程加快。在纪录片市场化的趋势中，依然涌现出一批审美型纪录片作品，它们执著地探索着纪录片艺术创造的空间和审美表达的可能，并进行美学新尝试。其中表现突出的是历史人文纪录片。 从《故宫》、《圆明园》以来形成的历史人文大片模式成为近年纪录片创作的突出特征：人文纪录片数量集中，表现领域从中国扩展到西方，表现手法也不断拓展。其中，这一潮流的开创者周兵的贡献格外引人注目。 由周兵导演的10集纪录片《敦煌》于2010年大年初一作为开年大戏在中央电视台新闻频道黄金时段首播。《敦煌》延续了周兵《故宫》、《台北故 宫》等纪录片用影像传播中华文化的理念，以大气从容的风格，植入戏剧化的再现手法和流行音乐，传播效果比较突出，甚至使甘肃接待游客量接近同比增长了 23%。《敦煌》播出后首批5000套DVD在两个星期内销售一空，也创造了新一轮的敦煌热，发挥了议程设置功能。 与历史文化大片相比，表现现代史的纪录片也是近年纪录片的突出倾向。2010年，由崔永元领衔制作的32集大型历史纪录片《我的抗战》，正视历 史、凸显民间视点是其显著特征，该片采用“口述历史”方式，力图通过个人回忆与历史细节还原战争的真相，并通过木刻风格的动画串联起那些白发苍苍的老者亲 历战争的回忆。同时，《我的抗战》还开创了一种新型的传播模式。在电视首播之前，该片先于搜狐视频全部独家播出，在互联网上受到广泛关注和热烈追捧，上线 仅一个月在线收看人数即突破千万。作为首部网络先于电视播出的国产纪录片，《我的抗战》的传播模式无疑成为一种具有开创性的成功尝试。 作为地方电视媒体，广东佛山电视台于2011年，举办了十大纪录片导演看佛山《看佛山》活 动。这次邀请了张以庆、周兵、时间、孙增田等十位中国著名纪录片导演前往佛山，进行 纪录片创作，通过导演们独特的视角与表达，展现佛山深厚的文化资源与时 代脉搏。此次创作，为佛山留下了近4000分钟的珍贵影像，并最终创作出十部风格各异，精彩纷呈的纪录片作品。《看佛山》作品陆续制作完成后，受到了业界 的广泛关注，有些作品已经成为专业院校的最新影视教材范本，有些作品则受到了知名纪录片活动的关注，纷纷邀请参