现代派电影和雷乃—从《广岛之恋》说起.docVIP

现代派电影和雷乃—从《广岛之恋》说起 内容提要：本文通过对现代派代表影片《广岛之恋》的电影画面和文学文字的关系比较；影片的结构、节奏、闪回等表达时间的过去和现在的运用；电影主题多意性以及突显战争给人们带来的影响的实例分析，来简要探讨雷乃的个人魅力、现代派电影与文学的关系以及现代派电影主题的选择。 论文关键词：作家电影,时空交错,主题多义 文字和画面 雷乃较其他现代电影导演而言更依赖剧本，属作家电影或剧作家的电影：选择风格合适的作家（有音乐感的作家）一起构思电影剧本，使其影片具有强烈的文学风格。杜拉斯应雷乃之邀，量身定做了《广》的电影文学剧本，讲述的是一个法国女演员和日本建筑师在日本邂逅的短暂恋情，将两人对战争的回忆作为故事的大背景，把上次世界大战中一个妇女的个人经历和广岛的灾难联系在一起。①杜拉斯的小说《广》本身是混杂的文学作品，融文学性、戏剧性和电影性于一身，采用了情境+电影语言（时间和空间）及小说+电影（有许多视觉再现和光学效果）的方式，使影片不同于传统的线性时间概念，它把法国新小说的文学语言、时空交错的意识流和象征手法大量用到电影叙事中，②导演对杜拉斯非常尊重，影片对小说有很高的忠实度。影片分为五部分：纪录片部分；情人早上起来谈话；和平游行和日本人家里的场景；酒馆；夜店、火车站以及夜景。以下将纪录片部分用小说和镜头形式对照： 小说 镜头