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电视节目脚本创作 一、拍摄提纲和文字脚本创作 1、拍摄提纲的写作 2、文字脚本的格式与编写 电视节目文字脚本的常用格式有以下几种： 腹稿 提纲式脚本 上下对应式脚本 对应式脚本 左右对应式脚本 上下对应式脚本 画面： 解说词： 画面： 解说词： 如：生物进化科教片 画面相继出现：松鼠、大象、蓝鲸、眼虫。镜头从眼虫拉开，生物进化示意图。 解说：生物是进化来的，这个认识得来不容易，并且经过漫长、曲折的斗争过程，才被人们所承认。 画面：天空、云层、光芒四射。 解说：已经几千年了，总是认为：冥冥上天，存在一个有人格有意志的神，是自然和社会的主宰。 画面：上帝造万物的图画。 解说：至今还有人说：上帝创造世界的那一天，是公元前四千零四年十二月二十三日，星期天上午九点。从此，万物繁衍不变，不加也不减。 上下对应式脚本 如： 画面：打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。 解说：古代的人们利用摩擦钻木取火。 画面：古老机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。 解说：如今，摩擦的应用更为广泛。 画面：黑龙江冰面上，爬犁在运肥料；森林里工人在利用冰道运木材；最后出现《天工开物》书上的画页“运送铜钟”。 解说：为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口42吨重的铜钟，当年就是泼水造路运送的。 左右对应式脚本 画面 解说词 画面 解说词 大雪覆盖的田野村庄。 积雪的树枝。 红铃虫身上许多金小蜂幼虫在冬眠。 许多冬眠的蛹。 虫茧上，几个金小蜂成虫，一动也不动。 冬天来了，许多昆虫都要冬眠，金小蜂也是这样，它大多数是以幼虫和蛹过冬。 也有少数能够度过寒冷的冬天。 例： 左右对应式脚本 画面 解说词 华灯初上。饮食街太监弄车水马龙。 粉墙黛瓦，飞檐翘角的得月楼，在夜色中显得更为多姿典雅。 “得月楼菜馆”霓虹灯在夜空中闪烁。 远处可见“得月楼新楼”的轮廓…… 女主持人站在得月楼门口半亭前。 女主持人进入得月楼。镜头随之而入。八角洞门，朱漆铜环。两边对联：“吴地名厨远来近悦；琼楼玉宇醉月飞觞”。门庭间，两座汉白玉石狮…… 女主持：观众朋友，我身后这条街上，菜馆、酒楼鳞次栉比，俗话说：“吃煞太监弄”。这儿就是著名的观光街太监弄。闻名遐迩的得月楼菜馆，也坐落在此。 女主持：走进得月楼，文化气息扑面而来…… 例：电视系列片《姑苏第一街· 得月楼》脚本片断 二、电视脚本的结构类型 逻辑顺序结构 时间顺序结构 空间层次结构 交叉叙述结构 板块综合结构 三、分镜头脚本创作 1、镜头：影视画面表达意念的最基本单位。指一段影片或录像带上所记录的景物在空间或时间上没有切断的痕迹。 又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。 另指光学镜头，指摄像机上的光学透镜组。 2、分镜头脚本的作用 电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有： 将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头，并按照顺序排列出镜头的镜号。 确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。 排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。 用精炼、具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形、符号表达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音响效果。 镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出，它可以作为某一镜头的代号，拍摄时不一定按此顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序号进行编辑。 机号：现场拍摄时，往往是用2-3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上的摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两镜头进行编辑。单机拍摄就无需标明。 景别：根据内容需要、情节要求，反应对象的整体或突出局部。一般有远景、全景、中景、近景、特写。但采用运动镜头时，景别会产生变化。如推镜头，景别栏中可写“全→特”或“近→远”。 镜号 机号 技巧 景别 时间 画面 解说 音响 音乐 备注 3、分镜头脚本的格式 技巧：一般是写该镜头与上一镜头的组接技巧：切、淡、划、化、键。有时导演对“切”这一技巧组接方式没有写上去，而是将镜头的运动技巧，推、拉、摇、移、跟填入该栏，也可以。 时间：该镜头的画面时间长度，一般时间是以秒为单位。 画面：用文字阐述所拍摄的具体画面。这是写清画面最重要的一栏，该栏要写得具体形象，有时为将拍的画面讲清楚，在这一栏对拍摄的技巧也写出来。如镜头推近某物体的局部。???? 3、分镜头脚本的格式 音响：在对应的镜头上标明使用的效果声。 音乐：注明音乐的内容（曲子的名称）及起止位置，用来做情绪上的补充和深化，增强