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如何提升我国工艺美术品的国际贸易竞争力——以义乌工艺美术类非遗传承为例 作者：智赢论文网 日期：2016-9-19 8:15:59 点击：1 工艺美术类非物质文化传承其物化形式为工艺美术品，简称工艺品，是一种具有文化内涵和特殊工艺背景的商品，工艺品的制造是继承和发扬我国文化遗产的重要手段。 20世纪50年代，我国的工艺品就开始销往东欧国家以及苏联等地；改革开放后，我国工艺品的国际市场得到极大提升，销往全世界100多个国家或地区，其中美、日、欧，以及中国香港等发达国家和地区占比达90%以上。虽然迎来了工艺品国际贸易的春天，在数量上取得了绝对优势，但在产品质量上，尤其是工艺品的功能创新、工艺创新，以及与人们日常生活的贴合度上与发达国家产品存在一定的距离。企业生产的工艺品附加值较低，企业工艺品的毛利润甚至只有2～3个点，极大制约了我国工艺品行业的国际贸易发展。工艺品附加值低跟我国对工艺美术类非遗传承的保护、开发和创新设计等重视程度不足有较大的关系。 1?工艺美术类非遗传承面临的问题 随着经济的发展，文化生态变迁迅速，非物质文化遗产流失比较严重，有些即将面临消亡。在对义乌的木雕、根雕、剪纸、百子灯、农民画、捏面人等工艺美术类非物质文化遗产进行调研后，发现义乌的工艺美术行业整体存在三大问题。 1.1?国际贸易中缺乏竞争优势 (1)企业经济效益偏低。义乌的工艺相框约占全球相框产值的15%，义乌目前已成为全球最大的工艺相框产业链供应基地，诞生了一大批相框及其配件生产企业，华鸿集团和王斌相框就是其中专业生产工艺相框的佼佼者。华鸿是20世纪90年代建厂，业务范围主要是相框、画框、材料组装等，是国内第一家金属画生产厂家。 2001年推出画芯产品，涉及相框、镜框、画框等，2004年成立画之都图片有限公司，现在致力于装饰画创意产品研发，原创研发人员达到100多人，华鸿每年的研发费用多达2000多万元，一般研发人员均自己培养，培养周期3年左右。即便如此，华鸿还是存在研发人员层次低，产品创新度不够等问题，国际贸易中缺乏竞争优势，企业计划转型，采用出口转内销来解决国际贸易中利润偏低的问题。王斌相框生产线很长，分高、中、低三个段，次贷危机影响了其外贸的高端市场后，中低端市场的占有率有所上升，却还是在近两年不断发展内销，想以内销来解决外贸利润下降的困局，目前，集团毛利润维持5%～10%，总体利润偏低。 (2)贸易数量和贸易效益的悖论。众所周知，义乌是国际小商品的集散地，同时也是国际旅游工艺品的集散地，窗口效应明显。 义乌工艺品行业主要分布于国际商贸城一区，商位数3600余个，是国内最大的工艺品集散地。义乌范围内就有工艺品生产企业2000多家，年产值超200多亿元，产销量占国内市场的80%，涌现出了如华鸿控股、王斌相框、航宾仿真等一批大型规模企业，特别是圣诞工艺品，全球圣诞用品80%来自中国，国内圣诞用品60%来自义乌。 该行业外向度达80％，产品远销世界200多个国家和地区，能充分满足世界各地采购商对产品种类和档次的不同需求，深受中东、欧美、东南亚等地客商的青睐。国内外旅游景点有的各种旅游纪念品都可以在义乌市场上找到，且种类更多，样式更全。 目前，我国出口的工艺品产品线全，涵盖高、中、低各档，高端工艺品在欧美等发达国家深受欢迎，而中低端工艺品在中东、东南亚等国家较为青睐。在量上以中低档为主，产品附加值较低，导致工艺品生产企业利润总体偏低。德国的日用陶瓷同中国的相比更受国际市场欢迎，其产品平均售价在4美元左右，而我国陶瓷产品的平均售价不到0.3美元，还不到人家的1/10，因此我们的工艺品在国际贸易中有数量的优势，却没有效益的优势。近几年由于中国人工成本的提升，中国生产的工艺品的价格优势也在丧失，国际贸易份额被越南、泰国等东南亚国家所替代。我们的工艺品行业急需转型升级，在工艺品实用、工艺等功能价值不变的基础上，提升工艺品的文化内涵和艺术价值，以此获得国际贸易中的竞争优势。 1.2?人才缺乏 濮安国在《论传统手工艺在新时代的发展》一文中指出：“任何历史悠久，技艺精湛或风格独特的传统手工艺，都必须形成为新时代现实生活的具体产品，去适应和满足人们的生活需要。”这就需要更多的人从事工艺品的设计研发，去研究传统工艺与现代生活的贴近和融合。目前，从事工艺美术类非遗传承的从业人员在逐年递减，有些技艺甚至已经失传。 (1)附加条件的传承制约。工艺美术类非遗传承的方式有很多，如父母带子女、师傅带徒弟、社会团体等，不管是哪种形式都有各种传承制约。木活字印刷术起源于元大德二年，目前金华保有木活字印刷工具的传承人只有义乌市佛堂镇光明村的王一均，他是佛堂镇木活字印刷术技艺的传承人，用木活字印出了百部宗谱，是义乌现在唯一健在的木活字印刷家。由于王家的木活字印刷技艺从不授予“外来人士”，严重制