浅析晚唐五代词对北宋词的影响.doc

浅析晚唐五代词对北宋词的影响 出田与弧业文化研究睹amp;StudyingAbroad 浅析晚唐代词对北宋词的彩响 ◎程建峰华北科技学院 晚唐五代,是我国词学发展的重要时期,以温,韦,冯, 李四家以及花间词派词人的作品为主的创作实绩,呈现出 思想内容上的日趋丰富和艺术风格上的多元化,从各个方面为 宋词的全盛奠定了牢固的根基.因此我们说,晚唐五代词是宋 词的前驱. 一 ,词体的确立上 花问派鼻祖温庭筠是第一个全力创作词的人.以前 的作者,大多是诗人,他们的名字皆以诗而传,词只是偶而为 之,如白居易,刘禹锡,张志和.但到了温庭筠则不同,他是 第一个专力词的创作.他有两个词集《握兰》,《金荃》,虽 已失传,但在专力于词这一点上却非他人所能比. 诗词的不同的特点,到了温庭筠始开始显明.刘毓盘《词 史》云:其所创各体,如《南歌子》,《荷叶杯》,《蕃女 怨》,《遇方怨》,《诉衷情》,《河传》,《更漏子》诸调 等,虽自五七言诗句法出,而渐与五七言诗句法离.所谓解其 声故能制其调也. 二,题材词境的开拓上 消极面:晚唐五代词人作品大多以男女艳情或者离愁别恨 为中心,风格艳丽精美,意像堆砌,内容浅薄,语言浓艳.这 给北宋词乃至后世带来了消极影响.比如温庭筠词题材较为狭 窄,多描写妇女容貌,服饰与情态,风格艳丽.他无论是写容 色,写服饰器用,写景物,大都用很藻丽的词句,《菩萨蛮》 (小山重叠金明灭)一词最能代表他的风格.温词上承南朝诗 风,下开花问词人,其影响在五代十国很大,在词的发展史上 也有着重要的地位.花问派其他词人虽号称继承温词的风格, 但实际上只是片面地发展了温词雕琢的一面,而缺乏温词的真 实情感与意境创造,其题材比温词更狭窄,结果流于淫靡颓 荡,因而在词的发展史上产生了一些消极的影响.以晏殊和欧 阳修为代表的因袭派词人,作词主要是继承花间派的词风,强 化了温庭筠等花问词人开创,定型的抒情范式,进一步确定了 以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范. 积极面:南唐中主时宰相冯延已《鹊踏枝》十八首等词, 已开始摆脱着于人物容貌,服饰,情态的描绘,而是着力于人 物内心无可排遣的哀愁. 南唐后主李煜是南唐词人中成就最卓着者.其前期词虽 多写宫廷豪华生活和风花雪月的男女情事,风格上也以花艳温 馨为主,如《浣溪沙》(红日已高三丈透)写他的狂歌酣舞, 十足为亡国之音,《菩萨蛮》(花明月暗笼轻雾)写他与小周 后偷情乐事,沉迷不归.但李煜的词作在之初就与花问词有着 一 定的高下之别,虽未脱花间习气,但又不全似花间词浓艳香 软,矫情伪饰.他的前期词作虽然与陈后主的宫体诗《玉树后 庭花》如出一辙,但是它却另外的给人一种形象生动传神,栩 栩如生的感觉,同时它所表现出来的感情真率甚至有点放纵的 倾向.如《一觖珠》(晓妆初过). 随着国势的衰微以及最后国破家亡成为俘虏,词的风格也 发生了变化,他在词中表达了国破家亡的深哀巨痛,具有强烈 的感人力量,其中最着名的是《虞美人》(花秋月何时了), 《浪淘沙》(帘外雨潺潺),《破阵子》(四十年来家国), l2009年6月 这就使词摆脱了在花前尊间曼声吟唱所形成的传统风格,而成 为人们可以多方面抒情述志的新诗体,这对北宋婉约和豪放两 派都有深远影响. 三,艺术风格上 南唐中主时宰相冯延已的词就风格而言,可分为两类, 一 类是缠绵委婉的,一类是沉挚决绝的,出名的是《鹊踏枝》 十八首等.冯词在宋初甚有影响.北宋初年词人晏殊,欧阳 修均学冯词,而且在风格上极为相似,以致长期以来冯词混入 晏,欧词中,无法分别出来. 在艺术风格上,李煜多以白描手法抒写了他的感受,使词 的风格朝着清疏俊畅的方面发展,对后代词人产生了深远的影 响. 在前期,李煜已经开始摆脱花间词风的影响,其后期独树 一 帜的词风,其端倪就诞生于前期,如《渔父》两首已经开始 涉及到对时空,生命,自由的思考,花问之之粉黛已然洗尽, 又如《捣练子》(深院静)透露出对人生和国家命运的悲凉沉 痛之感. 他后期的词由于生活的巨变,以一首首泣尽以血的绝唱, 如《虞美人》(花秋月何时了),《浪淘沙令》(帘外雨潺 潺),《相见欢》(无言独上西楼)使亡国之君成为千古词坛 的南面王(清沈雄《古今词话》语),正是国家不幸诗 家幸,话到沧桑语始工.这些后期词作,凄凉悲壮,意境深 远,已为苏辛所谓的豪放派打下了伏笔,为词史上承前启 后的大宗师. 四,艺术手法上 温词善于创造词的意境,通过富有特征性的景物构成艺术 境界,表现人物情思,而艺术表现上又十分含蓄,在词的声律 上也十分讲究,这对于推动词的发展无疑起到了推动作用. 在花间词派的词人中,也有一些值得称道的词人,其风格 较为明丽清新,感情也较真挚,其最着名的是韦庄,牛希济, 和凝诸人,其中尤以韦庄最出色,如《女冠子》二首均写男女 相思之