《包法利夫人》中隐藏的作者.docVIP

从叙述模式展开探索《包法利夫人》中隐藏的作者 内容摘要：福楼拜的代表作《包法利夫人》被认为是现实主义杰作，具有现代小说的特点，他的创作在文学史上开创了一个新纪元，他被认为是“现代小说的始祖”。 福楼拜主张作家退出作品叙述，而他又声称包法利夫人就是他自己，这两个说法并不矛盾。在小说《包法利夫人》中，福楼拜一改传统小说家所恪守的全知视角、全聚焦叙述模式，采用第三人称内聚焦模式即人物有限视角，大量而成功地运用自由间接引语,将叙述者的声音和人物的声音巧妙交织,造成了隐蔽的叙事效果，使得作者形象在作品中若影若现，保持了作品的客观性，又得以间接、含蓄地表达了作者的个人感情色彩和观点意见。 关键词：隐藏作者，第三人称内聚焦模式，读者引导，感情渗透 《包法利夫人》被认为是１９世纪现实主义文学中的一部力作。它叙述法国一个平民女子的悲剧命运。故事发生在鲁昂附近的村镇上。农庄主之女爱玛嫁给了乡村医生包法利，丈夫的平庸使她感到爱情理想破灭。尤其在参加了一次侯爵家的舞会以后，她因想入非非，郁郁不乐。包法利为了她的健康，移居永镇。这个小城同样庸俗不堪。在农业展览会上，她受到地主罗道耳夫的引诱，不久即遭他的遗弃。爱玛转而寻找书记生赖昂鬼混，再遭到抛弃。爱玛在偷情的生活中用尽家产，在走投无路之际吞砒霜自尽。作品饱含了作者福楼拜对爱玛的同情和对现实社会的控诉，但是作者的这种控诉又是十分冷静的。 福楼拜首倡冷静、客观的创作原则,要求“作家退出小说”。客观性原则的运用使《包法利夫人》获得了巨大成功,而叙事聚焦的选择是使小说走向客观化的关键。《包法利夫人》主要采用的是第三人称人物内聚焦,这种聚焦方式不固定在某一个人身上,而是分别有几个人承担。叙述者常常放弃自己的眼光而转用故事中人物的眼光来叙事,这使得叙述声音与叙述眼光不再统一于叙述者而是分别存在于故事外的叙述者与故事内的聚焦人物这两个不同实体之中。在文学史上，早期作家采取的是全聚焦叙述模式。叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下，调度之中。叙述者凌驾于整个故事之上，洞悉一切，随时对人物的思想及行为做出解释和评价。这种视角可以使作者随意地对故事情节及人物形象进行加工处理，但作者的过多干预和介入也同时在作品和读者之间产生了距离，从而降低了作品的真实度和可信度。“内聚焦”的最大特点是叙述者不再扮演上帝的角色,他将自己的眼光限制在某一个或某几个人物的意识中,其活动范围和权力明显受到了限制。内聚焦叙事造成的显著客观效果是,小说不是靠叙述者讲述出来的,而是按照故事发展的自然流程显示出来的。 在爱玛开始婚姻生活之前,福楼拜主要是以第三人称叙述人的眼光对查理和爱玛的成长、教育、家庭、职业和婚姻等情况做了概述,读者在不知不觉中共享了叙事主体的全知视野。此时第三人称全知叙述人的叙述,起到了典型的19世纪现实主义小说叙述人的作用。它讲述事实,评论人物,提出观点,规范作品的价值取向,这使得文本的读者同时也具备了对人物命运、故事发展等内容较为确定的心理预期。于是,读者先于爱玛掌握了查理的过去和现在、内心世界与外部世界。 如：“我们正在上自习,校长进来了,后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。正在睡觉的学生惊醒,个个起立,像是用功被打断了的样子” 小说的第一个词“我们”，表明在查理第一天入学时有一个不知名的见证人，读者感知到的与见证人所感知的相同，查理的性格通过衣着和行为的外在描写传达，此时叙述话语偶尔插入进来描写查理的寒酸帽子，并随即综述包法利夫人一家的早期岁月。接着“我们”便消失，而限制视点技巧则跟进试用，先是转换到查理后来又转换到爱玛的视点上。有限全知视角用人物的眼光取代叙述者的眼光，让读者直接通过人物的眼光观察人物形象和故事世界。 以查理的视觉看爱玛的例子。 白领子朝下翻,露出她的脖子。一条中缝顺着脑壳的弧线,轻轻下去,分开头发;头发黑乌乌的,光溜溜的,两半边都像一块整东西一样,几乎盖住了耳朝鬓角推了出去。这在乡下医生,还是有生以来头一回看见。她的脸蛋是玫瑰红颜色。她像男子一样,在上身衣服两颗纽扣中间,挂了一只玳瑁眼镜。 这里作者透过查理的眼睛为读者展现了一幅爱玛的肖像画卷。这段描述完全符合一个乡下医生的认知特点，生动描绘出爱玛在查理心中的形象，透出查理对爱玛的丝丝情愫，为两人的结合埋下伏笔。 又如后文两人两次就餐的描述，作者隐没不见，只是描写角度在两个就餐者间不断变换，表明他们之间毫无共同语言，十分隔膜，思想上无法交流。 第一次查理实施了畸形足做了矫正手术，夫妇期盼名利丰收。 他看见自己的名声传了开去，日子愈过愈舒坦，妻子一如既往地爱着他；她由于体验到一种全新的、更健康的、更美好的情感而容光焕发，由于对这个钟爱她的可怜的男人生出了些许柔情，而感到很高兴。罗多尔夫的影子，有一刹那掠过她