印象派绘画的现象学分析.docVIP

印象派绘画的现象学分析 第25卷第2期 2012年4月 濮阳职业技术学院 JournalofPuyangVocationalandTechnicalCollege Vo1.25No.2 Apr.2012 印象派绘画的现象学分析 刘军辉 (商丘师范学院美术学院,河南商丘476000) 摘要:从绘画现象学的角度来分析,印象派绘画材料是其审美构思的物化形态,其材料的直接性,及时性和现成性,体现出西 方传统美术向现代美术过渡的审美形态特征.印象派绘画材料的开放性变革,也直接带来造型元素的开放性和变革.尽管各个 画家对造型元素的偏好各有不同,但是印象派革命的对象是西方传统艺术样式,与之对比,这种造型元素分析就显得愈加明 朗. 关键词:印象派;油画;写生;现象学;材料;造型元素 中图分类号:J205文献标识码:A文章编号:1672—9161(2012)02—0094—02 文本是人类文明系统传达文化信息的一种符号 系统,而图像则是人类对自然模仿和加工的视觉符 号.上世纪80年代以来,艺术史的研究方法已经综 合性地选择和吸收了符号学,现象学,心理学和社会 学等多种理论体系的相关方法和内容,我们用现象 学的方式对印象派绘画进行分析,阐释绘画现象变 更形式的历史性革命,可以以另一种方式研究其价 值的定位. 一 ,印象派绘画的材料使用分析 油画材料在油画艺术实践中承担着艺术物化的 重要角色,在西方美术史上不断变革,部分承载着艺 术观念的发展史. 油画材料以颜料,画笔,稀释剂,画布等为主.材 料在绘画使用之前仅仅是一种自然物质,只有绘画 的完成才使颜料转化为绘画的载体.每种材料都有 其自身的特定性质,画家必须按照材料的性能并以 自己的方式掌握它们.艺术家使用颜料的厚薄和画 笔涂写方式的不同,造成不同绘画具有不同的呈现 方式特点和差异性.一个画家实现的方式永远无法 一 劳永逸地确定下来,潜在的可能性继续存在并永 远都不断地更新着,这也使艺术的呈现方式才具有 创造性和不可重复性. 印象派绘画要在短时间内完成直接画法的写 生,作品多是小画幅的写生,而且底子的制作方法也 从古典绘画的油底子转变为石膏底和胶底等半吸油 性画底,这种底子有利于颜色的附着和直接写生的 顺利进行.同时,因为印象派色彩要求多通过白底对 色层的折射来显现其透明性和饱和度,所以抛弃了 印象派之前的有色底. 印象派绘画使用的油画笔也由适用于表现古典 写实绘画那种光滑和精确的貂毛油画笔,转向了采 用鬃毛油画笔和画刀,使油画出现了另一种视觉效 果.在画笔的使用上,印象派画家为了表现外光景物 的色彩层次,以厚涂法为主并以细碎的笔触将对比 色并置,一改传统绘画中阴影与暗部以调和后的单 色描绘的作法,而是采取色彩并置的做法.这种并置 的色彩在视觉上会自然混合而出现新的视觉效果. 有时候需要颜色的调和,为了达到色彩的生动性,也 是以色彩在画布上直接调和至自己所需要的效果. 其实印象派这种直接画法范畴的厚涂用笔技法,在 17世纪的鲁本斯,伦勃朗和哈尔斯等艺术家的作品 中就已经存在,可以说,它是从古典间接画法中逐渐 脱离出来的,只是受油画表现形式的制约,在印象派 这里,油画颜料的色感和覆盖力得到独立性发挥,并 完全占据画面的主导.在传统的古典油画中,为了使 色层之间的透叠效果体现出油画那种釉彩质感和精 细感,也为了达到色彩的相互渗透和均匀的过渡层 次,因此常以调和剂来稀释颜料,缓解了釉彩的结膜 收稿日期:2012一叭～02 作者简介:刘军辉(1979一),男,河南长垣人,商丘师范学院讲师,四川美术学院硕士研究生.研究方向:油画艺术语言与创作. 一 94— 时间,便于长时间的细节刻画.但西方二百多年来的 传统油画间接画法,却不能适应印象派画家们及时 捕捉和表现光色变化的需要,也不能满足印象派对 景写生所要求的那种颜料色层的及时复加,可以说, 这种几乎不加混合的颜料厚涂技法,是以一种当仁 不让的姿态而为印象派画家所青睐.从绘画现象学 的角度来看,绘画材料作为绘画审美构思的物化形 态,其演变与西方艺术史有着必然联系,并一定程度 上作用于美术史的进程.印象派绘画在材料方面的 特殊性转变,充分体现出西方传统美术向现代美术 过渡的审美形态特征,这种艺术材料的直接性,及时 性和现成性在现代艺术和后现代艺术中都得到继承 和体现. 二,印象派绘画的造型元素分析 正是在认识到印象派绘画材料的开放性变革, 我们也才能认识印象派绘画造型元素的开放性和变 革.尽管各个画家对造型元素的偏好各有不同,但是 印象派革命的对象是西方传统艺术样式和观念,从 这两方对比来看,这种造型元素的分析就显得明朗 化了. 绘画的造型元素包括色彩,线条,色调,肌理和 构图等方面,这些造型元素同时来表达具象性和抽 象性,它们不是孤立地存在于绘画.印象派绘