影像挪用与水墨探索.docVIP

PAGE PAGE 1 影像挪用与水墨探索 　　在数码时代的大背景下，当一些人认为水墨媒介已经没有意义，而只能往抽象水墨方面发展时，蔡广斌不但坚持探索这种传统媒介全新的可能性，而且通过对影像元素的巧妙引入，创造性地赋予了水墨以新的文化属性与表达方式。 　　艺术家蔡广斌最近给我发来了一些新作图片，让我看后很是振奋。作品大致可以分为两类：一类以水墨方式描绘了人们用手机自拍的图像；另一类则以水墨方式描绘了人们用手机或相机为他人，还有外景所拍摄的图像。如果联系艺术家的创作历程来进行研究，我们并不难发现，巧妙地借用手机图像正是他近作的主要特点。虽然有些画中的图像以摄影标准看相当“业余”，有的还出现了形象晃动与暴光过度的情形，但与无所不在的手机拍摄现象却很好地联系了起来，这也很好突出了高科技时代将许多人转化为“形象瘾君子”的事实。记得在今年“艺术中国”的评选会上，著名摄影评论家李媚就大胆预言一个“手机拍摄的时代”即将到来。[1]难得蔡广斌从手机“拍摄”现象中寻找到了新灵感与新手法，所以我对他这批作品特别感兴趣。 　　从手机和相机中获得灵感 　　关于蔡广斌所画的“他拍”类作品，我曾经在《走向新墨像》[2]一文中评论过，即无论是在关照对象的方法上，还是在形式的表现上，他都远离了传统水墨画的程式规范。（很明显，他的近作也成功地延用了过去的表现手法。）就前者而言，他并非是根据对现实的观察，然后