第六章 民间器乐.ppt

民间器乐 第五章 第一节 概述 一、民间器乐的定义 用中国传统乐器演奏的民间传统音乐，包括独奏和合奏两种形式。 独奏曲以乐器和演奏方式分为吹奏、拉弦、弹拨等类型。合奏曲以其乐器组合的方式分为清锣鼓乐、弦索乐、丝竹乐和吹打乐。 二、民间器乐演奏在我国人民生活中的地位 民间器乐演奏与民间婚丧嫁娶、迎神赛会等风俗生活密切相连。 可分为：自娱性和职业性两种。 三、我国民间乐器的产生和发展 我国民间乐器按出现的顺序，最早的是击奏类乐器，稍后是管乐器，最晚的是弦乐器。在发展过程中，形成了三次高峰。 （1）、先秦时期 鼓、鼗、、钟、铃、埙等。 a、确定了乐器分类法——“八音” 金、石 、土、革、 丝、木、匏、竹 b、音乐的教化作用 “礼乐” c、音乐的娱乐作用 d、古琴音乐 （2）、隋唐时期 a、古琴谱 丘明《幽兰》 曹柔 减字谱 b、拉弦乐器——轧筝和奚琴 c、乐器演奏：琵琶获极大发展，歌舞伴奏和独奏艺术。 （3）、宋元、明清时期 a、胡琴——马尾胡琴 b、琵琶：废拨为弹，增加品位等 c、元代出现唢呐、云锣 d、明末扬琴由波斯传入 四、民间器乐与我国其他民间音乐类别的关系？ 我国民间器乐的发展，始终与民间声乐艺术有密切的关系。宋代以后以及明、清时期，民间器乐的形成、风格和特点受到了戏曲音乐、说唱音乐的极大影响；大量器乐曲牌来自民歌、戏曲和说唱，一些大型器乐套曲依据于戏曲和说唱音乐的结构。 在乐曲结构上，民间器乐曲按习惯分为“单曲”和“套曲”，都是由曲牌构成；结构以变奏体、连缀体为主，与民间声乐艺术相一致。 器乐音乐具有声乐艺术所不及的纯器乐的独立技巧和手段，如各种自由的转调、以其丰富的演奏技巧作为乐器变奏、展开的手法等等，使得器乐作品有着更为广阔的表现空间。 五、民间音乐的分类方法 三种：（1）、周代 “八音法” 金、石 、土、革、 丝、木、匏、竹 （2）、清末 “吹、拉、弹、打” （3）、近代 德国萨克斯“现代乐器分类法” 体鸣：钟、铜鼓、锣、板等 a、击奏体鸣：木鼓、木鱼 b、拍奏体鸣：拍板、碰铃 c、摇奏体鸣：腰铃、萨巴依 d、气奏体鸣：木叶 e、拨奏体鸣：口弦 f、拉奏体鸣：拉篾 g、骚奏体鸣：敔 气鸣：笛、管 、唢呐 a、边棱音气鸣：笛、箫 b、簧振动气鸣：笙、管 、唢呐 c、唇振动气鸣：长号 d、自由气鸣：角、螺 膜鸣： a、击奏膜鸣：鼓 b、摇奏:货郎鼓 弦鸣：琴、瑟、扬琴、胡琴 a、擦奏弦鸣：胡琴、马头琴 b、拨奏弦鸣：琴、筝、琵琶 c、击奏弦鸣：扬琴 六、民间器乐曲的发展脉络 （1）、西周到春秋战国时期，民间盛行吹箫、鼓瑟、击筑、弹琴的器乐演奏形式。 （2）、秦汉时期，从西北民族传入“鼓吹乐”的演奏形式。 （3）、隋唐时期，琵琶演奏技艺获极大发展，尤其是独奏曲。 （4）、宋代出现丝竹乐的乐队组合形式。 （5）、明清时期，民间音乐的形成、风格等受说唱、戏曲很大影响，曲牌、结构以及合奏中锣鼓的运用等方面。 第二节 民间器乐的艺术形式 一、民间器乐的标题 标名；标意 沿用声乐曲牌《茉莉花》、《花鼓曲》 标名：说明乐曲结构特点《八板》、《老六板》 说明乐曲开始处音符《尺工尺》、《六五六》 标意：以曲名、分段目标等提示乐曲的内容 《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》 二、结构 习惯：单曲、套曲 曲式结构：变奏体、循环体、连缀体、综合体 三、变奏手法 1、旋律基本不变时使用的变奏手法 加花、变换头尾、变换演奏技巧、变换音区、音色或变换节奏型、旋律线等 2、改变旋律结构时用的变奏手法 板式变奏 3、改变旋律调式调性时用的变奏手法 移调指法（弦法）变奏、按弦转调变奏、借字变奏 工尺谱：上 尺 工 凡 六 五 乙 宫 商 角 清角 徵 羽 变宫 do re mi fa sol la si 单借：去工添凡（转入下方五度调） 借字变奏： 压上：以乙代上（转入上方五度调） 双借：凡代工， *下乙代五（转入下方 二度调） ； 乙代上，*高凡代六（转入上方二度调）