美国戏剧构作中的反智主义_以林肯中心戏剧节为例_李亦男.pdfVIP

062 2013年 第2期 （总第357期）戏剧艺术类月刊 ● 戏剧文学 xijuyishuleiyuekanxijuwenxue 美国戏剧构作中的 反智主义 ———以林肯中心戏剧节为例 ◆李亦男 虽然我是在美国开始学习戏剧构作的，但因为当时在美时间并不很长 （仅1996－1998两年），且当时尚缺乏宏观比较的视野，所以，对美国戏剧构 作较为清晰的面貌，是今夏在欧洲生活十年之后再次返美，我才渐渐在脑海 中勾勒出来的。 今夏赴美的目的，一是为我关于戏剧构作与当代西方剧场艺术的两个 研究项目寻找资料，二是观看林肯中心艺术节。除在哥伦比亚大学的Butler 图书馆查阅大量相关书籍之外，纽约活跃的戏剧市场为我提供了调研的最 ① 佳源泉。对几位担任剧院艺术副总监 的职业戏剧构作的访谈使我受益匪 浅。而今年林肯中心艺术节的状况，则为专业书籍与从业人士的叙述提供了 现实的明证。 关于美国戏剧构作这一课题，苏珊·尤那斯等编辑的《美国剧场中的戏 剧构作》一书是迄今为止最为详尽的资料汇总。书中收录了一系列对美国戏 剧构作的建立和发展起到关键作用的学者和从业者的文章。其中包括被誉 为美国戏剧构作之父的罗伯特·布鲁斯汀。从20世纪60—70年代起，布鲁 斯汀在耶鲁大学创办了戏剧构作艺术硕士（MFA）专业，并建立了耶鲁保留 剧目剧院，致力于将学术研究与演出实践结合在一起。在美国，戏剧实践的 圈子一直和知识界脱节。而源自于德国的戏剧构作理念则要求在戏剧实践 063 戏剧理论纵横/美国戏剧构作中的反智主义 中有知识分子的参与，做高于单纯娱乐目的的 一项实现不了的前提条件。 ⑤ 严肃戏剧，用戏剧演出对当下社会问题进行反 “在这个国家，戏剧实践的中心就是剧本。” 思，参与知识界的讨论，从而使剧场变成公共空 ⑥ “在排演过程中，剧作家的地位是最高的。”对 间。因此，在剧场机制中引进戏剧构作这种职业 戏剧文学的强调实则意味着导演和戏剧构作的 与工作方法，在美国从一开始就遭到了敌意与 排演只能局限在舞台技术层面，不可能有很大 抵制。布鲁斯汀对此深有感触。②在 《戏剧构 空间去运用自己的独立思考和批判精神对剧本 作———一场剧场中的革命》一书中，玛丽·拉克 进行布莱希特所称的 “历史化”（ ） 赫斯特将此种敌意归结于 “许多英语国家剧场实践 处理，也无从在演出过程中引发观众的理性思 者”的“反智主义”倾向。③ 考。 与德语国家相比较而言，在英语国家（尤其 林肯中心戏剧节的一系列演出作品印证了 是美国）的剧场艺术实践中，对当下政治问题的 我根据调研得出的结论。按理说，林肯中心戏剧 反思、知识分子的自我意识与社会责任感从来 节是美国规模最大的国际戏剧节之一。它有着 都不显得突出。在我此次的纽约剧场调研中，接 雄厚的资金、极佳的舞台硬件和出色的宣传体 受采访的几位剧院艺术副总监（其工作职能大 系，完全可以邀请到世界一流的舞台演出。但 致相当于德语国家剧院的首席戏剧构作）均异 是，在观看了今年邀请的几个作品之后，我禁不 口同声地断言：“在我们的剧院，规划戏剧季、选 住产生了深深的失望。 ④ 择剧目是从来不以主题（theme）为中心的。”诚 首先看的是布偶戏世家传人杨辉的 《操偶 然，这与英语国家剧场艺术迄今尚未形成独立 师的故事》。杨辉讲述的是一个家族的故事。他 于文本