轻狂男旦和高雅女士_莎士比亚时代的一类男性舞台形象_沈林.pdfVIP

戏剧艺术 4 1 TheatreArts 轻狂男旦和高雅女士 ——— 莎士比亚时代的一类男性舞台形象 ■ 沈 林 内容摘要：对于莎士比亚时代“男旦”所呈现的阴柔美，女性主义人物分析热衷于以现代新女性标 准诠释其中大义；而男同性视角则流连于其间的暧昧情趣。 本文撷取男旦登台的几则掌故，加以考 证，留意场上表演在纸上人物转变为舞台形象过程中所发挥的影响，选择《 第十二夜》和《 比西·德· 昂布瓦》 两戏，举为案例，以期管窥位卑貌美的少年与高雅富有的女士情场角力背后，由于社会地位 差异形成的阶级斗争因素。 关 键 词：莎士比亚 男旦 阶级斗争 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） J 80 A 0257 - 943X 2014 05 - 0041 - 12 DOI:10.13737/j.cnki.ta.2014.05.004 “ 品奇歪妇”（Pinchwife ）的小姑子问乡下来的嫂子第一次看戏有何感想，“品奇歪妇”答道：“戏 ［ ］（ ） 文太不给劲了，可俺爱死那些戏子了，都是嘎嘣脆的小伙儿。” 1 P.15 这乡下婆娘一语道破古往今来 某类观众的观剧玄机。戏剧演出深受其媒介的限制，那便是血肉之躯，不是白纸黑字。这也正是戏剧 演出魅力之所在。 演员的现场真身不仅使戏剧具有独特的光彩，也影响着我们对戏剧—— 奇 —即“ 品 —意 歪妇”所说的“戏文”—— 义的理解。 牛津大学诗学教授李莎·贾丁（Lisa Jardine ）敏锐地看到演员影响观众对角色的接受，并因此对 一女性主义流派喋喋不休于文艺复兴时期妇女的反叛和机智，提出了质疑。她指出戏剧本文中的这 些妇女，在舞台上其实都是少年，不仅于此，这些女性舞台形象其实迎合的是男性观众的同性恋趣 味。贾丁就这类女性主义者对女性角色的解读方法的质疑一出，伊莉莎白时期舞台上究竟呈现的是 何种女性形象，随即成为关注的焦点。 李莎·贾丁提出伊莉莎白时期的男旦迎合了同时代男性观众 的同性恋趣味，使得男旦研究成为这一时期戏剧研究中的空前显学。贾丁的观点在一定程度上是为 了反驳部分女性主义研究者所依赖的人物分析方法。她认为以反叛、机智解读文艺复兴时期戏剧文 本里女性人物的做法不可取，因为现代评论者想象中的女性主义鼻祖，在真实舞台环境中是女里女 ［ ］（ P.17-18 ， 0 ） 气的少男， 他们以同性间的暧昧吸引着伊莉莎白和詹姆士一世时期的观众。 2 P 2 她指出这一 派的解读没有考虑戏剧意义受舞台呈现方式的限制。此言既出，粗声大气的少女顿时化为卖弄风骚 ① 的少男。 42 ■ 轻狂男旦和高雅女士 2014/05 贾丁的理论固然是以伊莉莎白时期历史研究为基础的，但其中的一些阐释也需三思。今天我们 不可能不许某些男性观众对女演员心生爱慕，同样，我们也不可能禁止伊莉莎白时代的男性观众带 着爱德华二世那般色眯眯的眼神看年轻男演员。不过，同性暧昧的说法无异于假设伊莉莎白时代的 观众不仅是清一色的男性，还是清一色的男同性恋。 第一种假设可能不成立，第二种假设不可能成 立。 贾丁的解读偏偏暗含了这两种假设。 然而，众所周知，伊莉莎白时代各阶层妇女频繁进出剧院。 有证据表