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一名舞蹈演员的体会 一 名舞蹈演员的体会 作为一名河北省歌舞剧院的专业舞蹈 演员.我庆幸自己选择了这个职业.我很热 爱跳舞,因为舞蹈是一种表情艺术,不管采 用任何形式进行表演,都是通过特定的生活 内容表述,抒发舞者的各种繁复多样的情 感,使观众在审美中引起情感的共鸣,进而 受到思想上的陶冶和感染.所以我觉得舞蹈 可以给人带来快乐,可以带观者进入舞者的 世界,给人以美的享受,给人以心灵上的震 撼.工作多年,我参演过国内外大型文艺晚 会的演出,跳过不同舞种的舞蹈,塑造过不 同的人物角色.通过多年的舞台表演实践经 验,我发现要想做好一名专业的舞蹈演员, 确实是件不容易的事.一位优秀的演员总是 需要有很好的二度创作的能力,因为这在编 导排练,修改的过程中,能很好的激发编导 的联想与想象,从而出现新的创作高潮. 舞蹈演员虽是在编导创作了此作品的 基础上进行表演,但演员也同编导一样需要 投入许多的精力在表演之前的准备工作.这 个过程同样也是体验与构思. 所谓演员的体验,首先就是要演员深入 地了解自己所要塑造的形象的性格本质或 所要表达的社会现象的内容,再或是编导对 于某种社会生活的思考等等.而这些内容没 有经过直接体验或间接体验是不可能感受 到的.没有这些深切的感受,就谈不上表演 了,只能当是匠人的舞蹈,是没有生命力的. 当然仅仅经过体验,是远远不够的,还要通 过这些现象看到形象的本质并探索这些人 物的内心世界,思想情感,或是编导所想表 达的深层意蕴.还要在此基础上深化自己对 于此作品的理解.而这些就需在构思中完成 了. 演员在舞台上的每次演出,属于二度创 作.这就需要演员在每次的演出中,在意识 的基础上进入无意识的状态.这里的无意识 与心理学的无意识并不是一个范畴,更不是 指失去知觉.而是指演员在对本节目绝对熟 悉的基础上进入一种忘我的状态,临时,随 心的进行细微的人物刻画.而真正的好演员 在每一次的表演中,其状态都是不同的,表 现在外在形式上当然也会有细微的差别.在 表演作品时,演员如果不能把角色的情感融 河北省歌舞剧院段亚勋 化成自己的情感,把作品的节奏情绪变成下 意识的动作表情,表演是不可能生动而又流 畅自如的.但是,要能够做到这一点,先得 在自己的心理感受上通得过,演员当然要正 确地领会编导的意图,作品的意思,但是, 如果演员在角色身上找不到一种能引起共 鸣的艺术气质和情趣,表演就会变得非常乏 味,甚至连自己的四肢都好象变成与自己无 关的东西.仿佛一个人张口说话,却听见别 人的声音,所以一名专业的舞蹈演员要不断 的学习提自身修养 要有进步的世界观和审美倾向.世界观 是人对整个世界,包括自然现象和社会现象 等的基本观点的总和.它包含社会观,伦理 观,审美观,人生观,自然观等.人生观就 是对人生的基本看法.审美观是人在审美活 动中所形成的对美,审美和美的创造及其发 展所持的基本观点(包括审美标准和审美理 想),是世界观的重要组成部分之一.世界 观是舞蹈者的灵魂,不仅决定作品的思想倾 向,也影响着,指导着他的整个艺术实践活 动.正确的人生观使舞蹈演员具有忘我的创 作激情,而且能够使舞蹈演员与自然,社会 和其他社会成员建立和谐的关系,使作品中 融入舞蹈演员对人生透彻,深刻的理解,具 有更加感人的艺术意境.深厚的知识底蕴 现今的舞蹈演员对文化知识的学习更 应该加强,没有深厚的知识底蕴,对于作品 的了解不能全面,表现在舞蹈上就会显得肤 浅.美国着名舞蹈家,现代舞的创始人之一 一一 邓肯除了专业舞蹈之外,还深受绘 画,古希腊雕塑,罗马雕刻,莫内?赛利的 戏剧表演,惠特曼诗歌,尼采哲学,占代民 歌,贝多芬音乐等多方面的文化熏陶,形成 了自己独特的美学观和舞蹈理论,在舞蹈表 演中追求身,心,灵三者的有机结合,强调 以舞蹈来展示人的生命力,被誉为现代舞 之母.只有有了渊源的知识底蕴,才能不 断创新,为艺术界创造新的辉煌. 舞蹈演员必须感情丰富,具有敏感的心 灵好的舞蹈演员,要培养细腻的情感,跟随 一 个点一个姿态的变化,由心灵到面部都要 随着规定情境的改变而改变.一个舞蹈作 品,不光看到的是舞蹈演员优美的肢体,灵 氇l l《 动的舞姿,更重要看到的是它透露出的某种 情感.跟随节奏的变化而变化,让观众的眼 神随着肢体的动律,音乐的旋律,灯光的变 幻,而心灵起伏. 中华少年2012.7(上)2012年总第13期l307