《聊斋志异·小翠》.pptVIP

乔光辉 博士 小 翠 帷幄奇谋运不穷， 痴儿颠倒戏闺中。 功成便尔将身退， 留取余情补化工。 小翠嫁给王太常的痴子元丰，在嬉戏玩乐中治好了元丰的痴病，又除掉了王家的政敌王给谏，充分表现了小翠的深谋远虑和超人智慧。 文本赏析 （一）初嫁元丰 　　 首先，狐仙小翠天真烂漫的个性与王府的陈规陋习形成鲜明的对比。小翠进王家后，表现迥异于流俗。 她贪玩，成天无拘无束地尽情嬉戏，有时穿一双小皮靴，把布球踢出几十步远，逗得傻丈夫汗流满面地来回跑着去捡。在遭到斥责时“俯首微笑”，事后依然“憨跳如故”。 　　 率直、纯美 至此，一个憨态可掬、天真无邪，而又十分痴情的少女形象已经初露端倪。 她的天真烂漫令人欣羡。传统道德对女子的要求是“笑不露齿”、温柔和顺，作者以赞赏的笔调来写对小翠的“越礼”行为，蕴含着对束缚人性的封建家长制的嘲弄与否定。 （二）假饰尚书 　 其次，小翠高洁的形象是通过污浊的现实社会烘托出来的。小翠来到王侍御家，是为报恩而来的。 作品的题材超越了家庭的界限，思想内容也远远超出了因果报应的范围，“女寓黠于欢，寓警于戏”，它反映了封建统治阶级内部的激烈斗争与官场上互相倾轧的世态，揭露了官场的黑暗与世道的险恶。 （三）戏穿龙袍 “假饰尚书”、“戏穿龙袍”虽是写官场尔虞我诈，却也是小说主人公小翠展露才智之绝好机会。通过小说大起大落的情节展示，和诸多人物之间的矛盾冲突，小翠那敢于拿封建纲纪、礼法开通天玩笑之聪明、胆识，不能不令人佩服：王公之自私鄙俗，不能不令人愤慨。两相对照，美丑、高下不言自明。 （四）医治痴夫 喜变悲，悲转喜，喜喜悲悲，悲悲喜喜。至此，小翠不记世俗之偏狭，不顾个人得失之朗朗心性全观。 （五）碎瓶出走 仅仅因为小翠不小心失手打碎了他家的一个玉瓶，他们夫妇俩便怒不可遏，交口呵骂。 小翠正是在他们的呵骂下愤而出走的。通过这一对比，不仅揭露了王侍御夫妇的鄙劣，而且还展现了善良的人们为社会所不容的现实，暴露了封建家庭的罪恶。 （六）重圆变像 　　 在小说的结尾，蒲松龄感叹小翠：“以无心之德，而犹思所报……始知仙人之情亦更深于流俗也！”的确，小翠对王侍御家的恩德可谓大矣。 　结尾译文：一个狐狸，对于王家无意之中施予的恩德，还想着报答；而王家受到小翠再生之福，却因为打破一个花瓶而失声痛骂，品格是何等地下啊！和公子分手而又破镜重圆，找好替身又从容离去，以此可知仙人的情义，比世俗之人更加深厚啊！ “碎瓶出走”、“重圆变像”的情节，使文章主旨水落石出，完满表现，更使小翠这个重情轻俗、心地善良、一心图报的贤慧女性形象得以尽善尽美的展示。 艺术特色 ①抓住人物性格的主要特征，运用细节描写的方法直接刻画人物。 如对小翠笑态的描写，通篇十六、七处，却一处不同于一处。小翠入嫁时“嫣然展笑”——初示其美；问其居里，“女亦憨然不能言其道路。”——再展其“憨”。及待球中王公，夫人往责其女，“女亦俯首微笑,以手刓床。”——又见其纯。后来画面公子，公婆呼女诟骂时，“女倚几弄带，不惧，也不言。”将其想笑不敢笑，想言明又不愿多嘴之内心活动逼真地展现出来。“笑拉公子”“喧笑一室”，又见其不守闺范、无拘无束、天真烂漫之态。而当假饰冢宰、戏穿旒冕黄袍之高潮迭起间，小翠不是“笑应之”，就是“含笑而告”，把个语言软硬适宜而态度得体的贤慧性格表现的活灵活现。从中，读者不难看到小翠由稚嫩变得老成的心理变化过程。如此简明而又细腻的描写，直如探幽发微，深入到心灵深处，将人物心理活动和神情姿态维妙维肖地勾勒出来。 ②以简练的对话展示出人物性格。 主人公小翠的话并不多，但处处都能显示出人物性格和心灵深处的秘密。如答公公：“翁无烦怒，有新妇在，刀锯斧钺，妇自受之，必不令贻害双亲。翁若此，是欲杀妇灭口耶？”出真情，示利害，敢于按自己意志和感情行事。回婆婆：“如此痴儿,不如勿有。”诙谐中略带讽喻，讽喻中更见多情。及到碎瓶遭责，女奋出谓公子曰：“身受唾骂，擢发不足以数，所以不行者，五年之爱未盈，今何可以暂止乎！”一旦重见公子：“二年不见，骨瘦一把矣！”语言由怒转思，显示出小翠对元丰的笃意深情。 ③写人物对话还间杂口语，出其口，观其人。 如写元丰绝痴：“借榻去，悍不还！”令人捧腹遐想。陪小翠妇人之言谈：“是从我，糠覈不得饱，一旦置身广厦，役婢仆，厌膏梁，彼意适，我愿慰矣！岂卖菜也而索直乎？”几多直率，几多揶揄，很符合这个村巷老岖的性格。 ④“多具人情，和易可亲，而又偶见鶻突，知复非人。”作品能非常巧妙地把握住她们做为人、妖的双重性格特点。 小翠就是这样一个多具人情，和易可亲，使人忘其异类的可爱形象。她虽为狐仙，然通人情，尽管年少，能窥翁姑之脾性；她以顽