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文学与影视的叙事交互;俄国形式主义者鲍里斯在1926年提出：;卡罗·葛齐列举出的36中戏剧境遇
1、机遇 2、求助 3、救援 4、竞争 5、反叛
6、复仇7、追逐 8、绑劫 9、谋杀10、诈骗
11、误会 12、不幸13、灾祸 14、壮举15、革
命 16、恋爱 17、不成功的恋爱18、恋爱被阻
19、偷情20、寻找21、发现22、释谜 23、取
求24、野心25、牺牲 26、丧失27、冒险28、
过失 29、重逢 30、磨合 31、疯狂32、卤莽
33、嫉妒34、悔恨35、恐惧 36、滑稽
;;改编观念的演变与改编的一般原则;;;4、改编观念的多元化时期
20世纪70年代以来，改编者们更倾向于站在当代人的认识高度去对待优秀的文学作品，对材料进行自己理解上的艺术处理。从由体现原著故事到倾向于体现原著精神；从用当代精神去阐述对原著的理解，到后现代的解构。改编观念走向多元化。
在这一时期，电视剧的改编也开始成为热点。;;;第三节 影视改编的主要方法;;电视的分类
1.电视栏目
2.电视文艺节目
3.电视剧
4.电视记录片
5.电视美术片
6.电视广告片
;电视传播的基本特性
1.传播对象的广泛性
2.传播时间的即时性
3.接受环境的家庭性
4.参与性与互动性;经典名著的影视剧改编;;;;第六十六回 情小妹耻情归地府;影视改编过程中研究方法
（一）个案分析
（二）作者论/导演研究/编剧研究/演员研究
（三）类型研究/题材研究
(四）电影思潮与流派研究
（五）文化研究;1.大众文化、主流文化、精英文化
2.民族文化与本土文化
3.现代主义、后现代主义
4.女性主义
5.后殖民主义
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