词的发展脉络及典型作品.docxVIP

PAGE 1 词的发展脉络及其典型作品 一、有关词的常识 词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体，又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。词的特点在于它是长短句，词牌是词的调子的名称。词分为小令、长调、中调三类：58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。? 二、词的发展脉络及典型作品 （一）起源于唐代 此时的词大都以反映爱情相思、寄情山水之类为题材，代表词人、词作： 菩萨蛮（李白） 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。 渔歌子（张志和） 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 忆江南（白居易） 江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！ （二）晚唐五代词 1、花间派： 此派词作语言秾丽精致，内容大体以闺情为主，用华丽的辞藻描写伤春悲秋的闺阁情怀，温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。 菩萨蛮（温庭筠） 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映；新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 菩萨蛮（韦庄） 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 南乡子（李珣） 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。 2、南唐词人 （1）冯延巳：词风清丽，善写离情别绪，有很高的艺术成就。被认为开创“以景写情”的手法，对李煜影响很大。 鹊踏枝(冯延巳) 谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。 （2）李璟：其词感情真挚，风格清新，语言不事雕琢。 摊破浣溪沙（李璟） 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。 （3）李煜：其词倾吐身世家国之感，意境深远，感情真挚，语言自然、精炼而又富有表现力，形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色 。 浪淘沙（李煜） 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 （三）宋代词 1、第一代词人群：以柳永、张先、范仲淹、晏殊、欧阳修等为代表。其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。 鹧鸪天（柳永） 吹破残烟入夜风。一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。 天仙子（张先） 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 苏幕遮（范仲淹） 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 蝶恋花（晏殊） 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 蝶恋花（欧阳修） 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 2、第二代词人群：以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的元佑词人。这个时期的词作主要表现的是个体生存的忧患和人生失意的苦闷。 浣溪沙·游蕲水清泉寺（苏轼） 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。 望江东（黄庭坚） 江水西头隔烟树，望不见、江东路。思量只有梦来去，更不怕、江阑住。灯前写了书无数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付，又还是、秋将暮。 临江仙（晏几道） 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 踏莎行（秦观） 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 青玉案（贺铸） 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 苏幕遮（周邦彦） 燎沈香，消溽暑。