【精编】中国园林艺术欣赏课件.pptVIP

理水 为表现自然，理水也是造园最主要的因素之一，自然式园林以表现静态的水景为主，以 表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。 * 123 掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、谢，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。 * 123 隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。 * 123 破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交齿，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。 * 123 听完这么多，你体会到了什么？ * 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 中国园林艺术欣赏 * 123 法国园林 中式园林 * 123 东方美的哲学： 天人合一，崇尚自然宁静的思想，追求诗画的意境。 西方美的哲学： 人文主义，寻求最美线条，几何美 * 123 古典园林的造园过程中，一般要通过三个创作境界。即“生境”、“画境”和“意境”. 首先是“生境”,生境就是自然美。园林的模山范水，取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。 其次是“画境”,所谓画境就是艺术美。即将自然和生活素材通过取舍、概括，经过艺术加工，使其“源于自然，高于自然”. 最后是“意境”,即使用多种艺术手法，从“生境”和“画境”升华，感受到美的境界。 * 123 空间的对比 由于江南一带的私家园林，由于多处于市井，只能在有限的范围内经营，但为了 求得小中见大的效果，多采用欲扬先抑的方法来组织空间序列，即在进入园区主要景 区之前，有意识的安排一些小空间，这样就可以借两者的对比而突出院内主要景区。 * 123 中国古典园林中关于空间的对比体现在不同的方面，例如曲直的对比，大小的对比，虚实的对比，狭长幽暗和明朗开阔的对比。利用这些对比，空间的对比带来的是观者情绪的变化，在带来一个个惊喜的同时，让人感叹园林的魅力。 * 123 疏与密 * 123 景观内容繁多，步移景异，应接不暇。节奏变化快速，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张。但有些部分的建筑则稀疏平淡，空间也显得空旷和缺少变化，处在这样的环境中，心情自然恬静而松弛。只有密集没有稀疏，人们便张而不驰；反之，只有稀疏而没有密集，人们则驰而不张，而一个好的布局则是应使两者相结合，使人能随着疏密的改变产生张弛的节奏感。 * 123 * 123 渗透与层次 追求意的幽雅和境的深邃是是中国古典园林的重要特点之一，『庭院深深，深几许?』就是对这种意境发自内心的感受。然而园林空间的渗透和层次变化，主要是通过对空间的分割与联系的关系处理所造成的。如果一个大的空间，如果不加以分割，就不会有层次变化，但完全隔绝也不会有渗透现象发生，只有在分割之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一个空间，从而使两个空间互相渗透，这时才能显现出空间的层次变化。 * 123 * 123 抑景 汉族传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做 “先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑” * 123 对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。 * 123 框景 汉族古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也”。 * 123 * 123 漏景 漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。 * 123 借景 有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。 * 123 * 123 * 123 在园林中虚与实常表现为山为实，水面为虚；近景为实，远景为虚；景物为实，倒影为虚等许多