论电影中的音画关系与配置方式.docVIP

PAGE PAGE 1 论电影中的音画关系与配置方式 　　[摘要]电影是有着丰富文化含金量的综合艺术，音乐音响在此应当并已发挥了重要的作用。画面与音响永远是不可分割的元素，并且音乐音响在以后影视发展的领域中会对其发挥意想不到的效果。它与画面的结合是否完美直接影响了作品的质量。因此说它既扩展了艺术的表现空间又丰富了音乐艺术的存在样式，同时也拓展了影视艺术的声音元素。本文探讨了画内音乐、画外音乐在电影中的音画关系以及音响是如何与画面进行配合的在很大程度上影响了音乐的扩张力和表现力。 　　[关键词]画内音乐；画外音乐；音画同步；音画对位；音画平行 　　一、电影中的音画关系 　　（一）画内音乐 　　电影和电视剧的画内音乐是指音乐的音源来自屏幕的画面之中。这就是说，我们可以在屏幕上看到正在进行的音乐发出者﹙人、乐器以及能够发出声音的装置等﹚。比如《简?爱》当中的一幕，简教阿黛勒弹钢琴发出来的声音就可以说是画内音乐。又如影片《乱世佳人》中在维吉利亚舞中，为思嘉丽他们跳舞所伴奏的音乐就是观众在屏幕中可以直接看到的，也就是说它使用的是现场演奏。通过这些音乐把思嘉丽那种不安分的性格演绎得非常贴切与投入。 　　以《红高粱》为例。 　　其开篇就有一场运用画内音乐非常精彩的戏：九儿19岁那年，为了一头骡子的聘礼，她被父亲强迫着嫁给了患有麻风病的老板李大头。迎亲的路上，当地有名的轿夫余占鳌和一帮粗犷的西北汉子，光着膀子，吹着唢呐，按当地的风俗颠轿。当时的唢呐声，镜头里被汉子们踢飞的黄土，轿子里东倒西歪的新娘子九儿，主要是酣畅淋漓粗犷的具有强烈西北风味的歌声和欢乐的唢呐声，形成了一种别开生面的送亲场面。音乐和歌声都是画中的轿夫们所为，这些与情节密切地结合在一起，让人仿佛身临其境。印象中最深的是这样一组镜头：余占鳌大喊一声“大号”，轿夫们开始奏乐颠轿。六个伙计开始举起乐器以慢板起拍开始吹奏……其中一个举起一支大号吹起一个长音，然后伙计们开始一起开开心心地吹起来。 　　（二）画外音乐 　　它与画内音乐相对应，画外音乐是指音乐的音源来自于屏幕的画面之外。这就是说，观众在屏幕上不能看到正在进行的音乐的发出者。 　　可以这样说，现在的画外音乐越来越应用广泛。绝大多数电影电视剧的音乐都是属于画外音乐。在电影的最开始阶段，画外音乐是不被人所接受的。在电影发展初期，电影院里播放的默片都是由现场的钢琴师或者小型乐队即兴演奏的，它是人们用肉眼直接可以看到的。所以它属于介乎于画内与画外音乐之间的配乐方式。不过，后来当电影音乐由现场转变为与画面同步播放的录音以后，画外音乐就出现了。 　　画外音乐常常具有比较强的主观色彩。许许多多的电影的创作者都会用音乐音响赋予影片更多更深刻的内涵。从而使剧情更具有感染力和冲击力。 　　以《简?爱》为例。 　　简?爱自幼被刁钻刻薄的舅母送往洛德学校，受尽折磨和凌辱。至成年后，应邀到桑恩?费尔德当家庭教师。庄主罗切斯特是一个表面上很傲慢的人，他性格冷酷忧郁。但是简仍为其感动乃至深深地爱上了罗切斯特并为其付出了许多。然而在其结婚的前一刻才知道原来罗切斯特的妻子是疯子。简忍痛割爱，离开了心爱的人。从此两人陷入了痛苦的深渊。由于北园失火罗切斯特双目失明，但是简勇敢地走向罗切斯特，两人重建幸福美满的家庭。影片最让人记忆深刻的是当简要离开罗切斯特的时候，出现的音乐音响。当时是不得已离开的，她还深深地爱着罗切斯特。马车正好从北园飞快地跑过去，这时音乐适时地响起来，罗切斯特焦急地追出来，音乐给人一种慌乱，不安感，再加上马蹄的“嗒嗒”声把当时的情景刻画得非常到位，罗切斯特焦急地喊着：“简，我爱你！不要离开我！简！”音乐这时更加响亮，将罗切斯特的眼睛中的伤心悲痛、简的无奈、不舍刻画得更加形象，逼人心扉！尤其到罗切斯特的妻子把房子点着，随着火势的增大、形式的急迫，音乐更加沉重紧急，把影片当时的惊心动魄、情景的刻不容缓刻画得入木三分。 　　二、音画的配置方式 　　在电影电视剧中，音画同步、音画对位、音画平行构成了音乐与画面的配置方式。音乐音响是如何与画面进行配合的在很大程度上影响了音乐的扩张力和表现力。 　　（一）音画同步 　　音画同步是指音乐与画面表现的是同一时间段中处于同一运动轨道之上或表现的是同一种情绪和情调。 　　音画同步包括表层同步和深层同步。表层同步是指音乐与画面中动作频率一致，这时音乐的主要作用是加强现场的亲临感和动作的节奏感。表层同步一般都用画内音乐来实现，如上文所讲到的电影《红高粱》中开头轿夫们的豪歌。 　　与表层同步相对应的深层同步是用画外音乐来表现人物当时的心理感受和情绪状态。 　　以《简?爱》为例。 　　其中有这样一幕：简和阿黛勒在阳台上默默地注视罗切斯特的时候，阿黛勒要求简为其父亲画一张肖像。简拿过画本开始画。这时简后边的枫树开始摇摆，