第四章--图像的调整与校正2.pptVIP

b. 调节程度：在选定的调节范围内，色相调节的范围可以是整个色轮，可以将颜色的色相变成相对色（互补色）。这种大范围调节特别适合进行颜色替换等着色处理。另外，通过对饱和度和亮度的调节可以方便直观地得到颜色的不同色调，这对颜色的自由设计特别适合。 ﹡在“全图”方式下改变色相，在图像特效处理中使用较多。如果图像的色相偏差恰好满足下列条件：即红偏向黄、黄偏向绿、绿偏向青、青偏向蓝、蓝偏向品红、品红偏向红，而且偏色程度接近，那么可以选择“全图”，即可纠正色相误差。 c. 当选择中性色时，则可作用于图中CMYK都有的部分，而不管其成分含量多少，该功能可用于改变含灰色块的饱和度。 d. 当选择黑色时，必须是彩度值低到一定程度时才能被选中，该功能对于校正暗调黑场部分的偏色有很大作用。 （4）自动校色功能的使用 自动处理使用了一定的处理原则和方法，使色调范围和亮度尽可能大，用它调整处理比较正常的一般效果的图像原稿时既快又好，例如下雨天拍摄的风景照片经过后处理就会变明亮和鲜艳，但对于有严重缺陷的原稿或者有特殊处理要求的图像则无能为力了。 六、层次调节和颜色调节的相互影响 层次、颜色调节都是调节像素的色彩数值，因此互相影响： 层次调节时，颜色变化，特别是亮度值的变化；同时颜色调节时，层次变化，特别是K版的变化对层次影响更为明显。 七、颜色的处理 1.色彩饱和度的处理 如何匹配饱和度，是色彩处理的重要环节。 处理时可以等量压缩各种色彩或者在损失某一部分色彩的基础上，加强另一部分的色彩，有时使全部色彩的饱和度保持平衡，应根据原稿内容和主体色彩而择优处理，以凹印为例应从以下几个方面做起： （1）深度基本原色做足。 把各种实地色块或实地字、标志等图案和不需要层次的深度基本色做足。 一般客户对这些标志色，都要求浓重、厚实、鲜艳，该用100%就要做足100%实地，以充分发挥油墨最大实地密度的极限，不能做成90%或95%。 （2）中调区的基本色做足。 中调区的网点阶调值范围为35%～65%，这是图像的主体部分。要重视把图像中调基本色调节到最佳饱和度，在该色相需要色量的基础上，再加深4%左右，以突出物体色彩的视觉效果。如红花，其亮中调的M色需要色量为40%，可加深至44%，使红色更加饱和鲜艳。 （3）保持深度基本色中的层次。 深度基本色的网点阶调值范围为65%～90%，80%以上是凹印网点扩大最多的区域，容易造成层次并级。对于这个区域需要层次的基本色，应在强调实地色块饱和度足的前提下，注意保持深度基本色中的层次，不能强调了实地密度饱和度足，而造成深度基本色中的层次并级，也不能注意了深度基本色中的层次，而影响饱和度的不足。要把需要层次的深度基本色适度降浅，使之与实地密度拉开距离，从而达到两全其美的效果。 深度基本色中的层次质感主要用主色版来表现，如红色、橙色等暖色调，则以Y、M色版来表现：如绿色、青色等冷色调，则由C版来表现。因此，处理时要把主色版的层次质感加以强调，能逼真地表现出实物层次质感的特征。 （4）高光、亮调区的淡色调做足。 高光区的网点阶调值范围为1%～10%，例如凹印有效的淡色调为5%～10%，5%以下的极淡色因凹印小网点转印不出而损失；亮调区的淡色调网点阶调值范围为10%～35%。 要有意识地把这个区域的淡色调基本色作加深处理，应以该色调需要色量的基础上再加深3%～5%，如淡粉红花，其M色量需要10%，应加深至15%，从而使淡粉红色饱满。同时要把最淡的基本色与极高光或白纸拉开距离。如淡黄色、粉红色、淡青色、淡绿色等基本色作加深处理，这样既能表现出淡色调饱满，又能使高光突出。 2.色彩亮度的处理 商品类包装产品，要求色彩明亮鲜艳，通常应该注意以下几个方面： （1）要做足亮、中、暗调的基本色，只有基本色做足，才能使色彩鲜艳亮丽，原则是基本色可足而不可浅。基本色不足，色彩就灰暗。 （2）要把高光调至亮调的鲜亮色彩，尽量用原色或间色组成，充分发挥三原色油墨纯度的极限来表现色彩的明亮度，不用或少用相反色。因为从颜料混合理论上讲，颜料越加越暗，如在亮调的鲜艳色彩中加入相反色，色彩就灰暗。 例如： ①橙色、橘红色，在高光调至亮调部分不能放相反色C版，若放一点儿C版，橙色、橘红色就灰暗不明亮，其层次质感由Y、M基本色来表现。 ②鲜艳的翠绿色，高光调部分不能加相反色M版，若加M版，翠绿色就灰暗不明亮。 ③人物肤色，特别是卡通片一类人物面部肤色面积小，在高光调至亮调Y、M色版的20%以下不能放相反色C版，若放C版，肤色就灰暗不明亮。具体应从什么部位开始放C色版，应根据人物明暗层次长短和Y、M色版的网点值深浅而定。当然高质量的四开、对开挂历和宣传画片的美