对于话剧产业化的思索.docVIP

对于话剧产业化的思索 作为舶来艺术，话剧在中国已有近百年的历史，它是文艺演出市场中十分重要的一种。在文化推行产业化的今天，话剧产业的现状又是怎样的呢？作为“文化市场”专业的学生，我们有必要对它作一些思考，在思索后提出一些不成熟的方案或建议，将成为文化市场经营或管理上实践的雏形，也是推动学科发展的原动力。话剧产业化的概念界定　　话剧产业化是以更加合理的方式将从事话剧的艺术制作、宣传推广并且实现文化消费的话剧产业推向市场，并且使其具备一定规模。它是一种为满足人们精神需求，促进文化艺术繁荣而存在的经济行为。　　它应该注意以下三个方面：1、尽管这是一种经济行为，但是“话剧产业化”应该保留话剧作为一种艺术所具有的文化职能；2、“话剧产业化”要使话剧艺术有完整的艺术生存方式和生存空间；3、该产业应该具有规范的、独特的运作模式。　　然而在文化界对“话剧产业”的耳熟能详的理解和提法，却存在着种种问题。比如：“话剧产业化就是话剧艺术能够自己养活自己。”由话剧产业的文化性质决定了一些具有较高的思想性的文化产品并不能普遍地被大众所接受。尽管它们解释事物的本质，直指人心，是人类表现主义和象征主义的美学观念的体现。事实上在我国，并没有太多人意识到话剧净化人心灵的强大生命力。据话剧界的人士称，话剧观众与城市人口的比例是千分之五。在话剧市场，消费普遍低落是不可争辩的事实，因此，话剧艺术自己养活自己的理想在短期内是不可能实现的。然而许多媒体却没有意识到这一点，他们依旧拿市场作为衡量话剧好坏的重要标准。这是比较苛刻和短视的，长此下去，那么真正能够做好自力更生的，也许只剩下娱乐业和部分倾向于媚俗的大众文化产业了。再如：“‘话剧产业化’就是‘话剧市场化’，从制作之初就要考虑到最终的消费实现，按需生产。”从某种意义上来说，这种模仿“好莱坞”的制作方式不啻是一种话剧艺术发展甚至产业化的方向，但从长远来看，一旦这种畸形的运作模式被认可并实施，话剧将彻底丧失其在群众中的话语力，继而在艺术领域丧失其话语权，最终失去其文化的引导职能。2002年初的话剧市场有着虚弱的火爆，一些娱乐的，不入流的，快餐式消费的小品式话剧充斥着话剧市场（比如《托儿》、《翠花上酸菜》），虽然说文化产品是为了满足不同层次的消费者的需求，但是话剧的特性对话剧的思想性有一个很高的要求。因此话剧的制作到宣传一味地迎合市场，最终导致一些制作精良的格调高雅的作品失去市场（如最近上演的英国经典话剧《背叛》虽不乏叫好者，但少有真正知其价值者）！这是话剧产业的悲哀，也是整个文化市场的悲哀。话剧产业化的意义　　话剧业发展至今，产业化是必然的趋势。现代社会是商品化的时代，因此文化活动作为其中的一部分必须产业化。只有产业化了，话剧才能广泛的在大众中存在。发展话剧产业是文化艺术发展的需要，也是中国经济发展的客观要求。　　话剧的产业化对艺术本身有着推动作用。话剧是一种集文学、表演、美术等于一体的艺术形式。它以其独特的表现手法，真实地展现人类深刻的思想与丰富的想象力。戏剧的魅力是由来已久的，法国大导演梅里爱甚至将电影看作“戏剧记录片的美学”。然而在影像技术如此发达的今天，话剧依然有着无可替代的地位。尽管电脑几乎可以逼真地再现人类的所有想象，受众的视线似乎也更容易被华丽的、直观的、便捷的电影或电视所吸引。但是话剧却依然能够通过近距离的舞台表演和夸张的形体表演达到对观众的冲击，扣人心弦、发人深省，话剧有着其他文化产品所不具备的思想性。而话剧的产业化是结合市场，将高雅艺术普及化，使艺术不再沉寂的有效途径。去年年末，上海802民间剧社在真汉咖啡屋所演的话剧《当我们死者醒来》当属此列，在表演的同时也是将经典著作推广的开始。　　话剧产业化对经济发展所具有的推动作用也是显而易见的。虽然在话剧产业化道路刚刚起步的开始，经济利益并不是最大的目的，然而话剧产业化，最终是让散发着艺术光辉的高质量话剧能够真正拥有市场。甚而让话剧产业推动其他文化产业，从此文化市场迈上一条良性循环的发展道路。话剧产业化现状和根结　　话剧产业化既然如此必要，那么它的现状又是如何呢？最近一段时间，上海的话剧市场似乎繁荣了许多，去年朱时茂的《托儿》、讲述田汉的《狂飙》、台湾赖声川的《千禧夜，我们说相声》、802剧社的《当我们死者醒来》，以及今年年初从英国引进的小剧场话剧《红舞鞋》、从北京来上海演出的《翠花，上酸菜》、以及4月初演出的品特的经典剧目《背叛》……这些演出虽然丰富了上海的话剧舞台，但是并没有改变上海话剧产业不景气的现状，人们在失望中怀疑：是否艺术与市场真的不能统一。早在1998年，当话剧的热潮再次在中国出现之时，就有人提出这样的质问（《生活时报》“话剧有没有市场”）。而在文化市场已日趋成熟的今天，人们又指出在繁荣的表象背后的空洞（2001年12