服装面料新视觉——探析面料缝制造型肌理与市场.docxVIP

7 在款式上已无法满足人们不断求新的要求，那种单纯地将材料加工制作看成是设计的观念， 已经远远地不能满足社会的需要了。现代服装艺术在材料设计与选择上已不单单是服装可穿 着性一个考虑元素。目前面料设计艺术的概念在逐渐发展和扩大，它已经不再是最早的染和 织的简单形式了．一些作品在继续保持了原有的染和织的基本语言的同时，更注意作品本身 的美学价值。由于科学技术的不断发展及更新改变了服装材料的性能。提高了面料的可塑 性，不仅使服装设计师摆脱了以往材料对设计的约束，而且可以从新的角度去构思和塑造服 装．使服装的形式更加多样化，以满足广大民众对服装艺术更高的要求。 2、何谓面料缝制造型肌理设计 面料缝制造型肌理设计是指在现有面料织造技术的基础上，利用面料原有的组织结构、 纹理，运用针与线，结合一定的艺术加工、表现手法等，通过对面料本身的缝制来改变面料 的外观，尝试利用面料形变来产生立体效果，营造一种全新的肌理效果的方法。 它其实就是一个针与线的_游戏”。变化的是。游戏规则”。变化的原则是根据：不同的 物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同，会呈现不 同肌理这一现象。灵活运用重复、分割、渐变、回转、透迭、重合等构成手法，哪怕是单一 的材料，同样可以得到丰富新颖的肌理效果，从而使原本视觉感平淡的面料焕然一新，更加 具就布艺术性和生动性。提升面料的表现力，重塑面料的新形象，丰富服装设计空间· 二、服装面料缝制造型肌理设计存在的原因 l、求新求异的心理因素 服装是人的个性的载体。求新求异求美的自我要求成了着装行为的最高要求。赫洛克说：。服装的一个很重要的价值就是它能使人们在某种意义上获得他人注意和赞赏 人们希望得到赞赏的欲望并没有因为人们越来越开化而消失。无论是在非溯，还是在纽约市的庞克 大街上，人们的这种欲望必须得到满足。唯一不同的是表达这种欲望的方式。”着装心理中的求新求异，还可以解释为寻求新、异中的新的感觉和效应．现在以个性为突出特点的时装 业在迅速发展。大众的着装行为开始少了许多一致性、模仿性，多了些个性和新异。这是在服饰风格化之后的一个新起点，也是人类精神文明向更高方向发展的一个标志。2、审美品位的提高 每个时代的审美标准都是与相应的物质生活水平和文明程度密切关连的．一般而言，物质生活愈优越、文明程度愈高，人们的审美感觉也会愈敏锐、细腻、丰富。时下的纺织面料 装饰可谓融汇各种“极端”于一体：既有极端繁复的，又有极端简洁的；既有极其华丽的，又有极其朴素的；既有对比鲜明的，又有柔和协调的，风格各异。从另一个角度讲，人们审美 3 品位的提高，也促进了新面料、新装饰的不断涌现。虽然针织面料、梭织面料、皮革、毛皮 这些材料，成为霉计师们展示才华的载体。但是，现代设计师生活在审美日趋苛刻的消费社 足’ 会中，他们不满稚对于原有事物不断的复制模仿，于是就尝试解构并重新建构，以打破固有 模式找到一种多元且丰富的表达方式。 3，设计特征的规律性轮回 在服装流行过程中，无论流速怎样变异，但最终总会表现为一个流行周期。我们可以称 其为螺旋形上升。把它说成是“螺旋形一，是因为它经360度大转弯以后，又回到原来的相近的立足点。把它说成。上升一，是因为这种回归不是落到原来的始发点，不是简单地重复 昔日的模样，而是有着丰富的新内涵，是优秀的旧韵味和时代新特点的美好结合，具有新的前进与提高。一种设计特征经过一定时期的生存，需要适当地改变风格而适应时代发展．当 一种形式相当成熟完善时，便预示了新形式的孕育和产生。因而就有了“唯美时代”之后的“简约风潮”、。功能主义”，就有了周而复始、循环往复的繁简变化。当纺织面料原有的彩印、色织、机绣、提花等手段已极为丰富到达巅峰之时，就开始了由繁到简的变化过程。但是对 简洁之美的追求并不意味停留予单一的“平整“光滑”，“简”中还要有变化，还要有耐看、耐 人寻味的东西。而对材料进行肌理质感的刻意制作和各式表现，就可以实现这些微妙的变化。这种在简洁中求丰富、丰富中显单纯的“不求雕琢”的装饰风格形成了新一轮装饰风格的流 行。 4，市场效益的影响 品牌也要讲究成本，国内的一些企业眼光很高，认为品牌一定是用进口的顶级料子，其 实不然，品牌是企业整体资源匹配的结果。再好的料子如果资源整体不匹配还是支撑不起来 实际的产品价值。产品溢价能力有限，结果卖品牌成了卖料子了，高档料子的服装卖了个低 档产品的利润。而且从现时的市场来看，各食品牌每季推出的系列由于长期的相互参照已是 大同小异。如果将商标摘去，消费者很难分清各个品牌。这些是一些服装企业面临的问题。 为了市场效益，企业不得不在各个方面寻求解决办法，不少外国品牌设计师拿起了“面料改 造”的武器，在面料的改造上创出自己的个性风格。 三、面料缝制造型肌理设计效果的构成形