略论海上山水画的流变及其与20世纪山水画发展的关系.docxVIP

么说，尽管海上山水域并不足以成为海派绘画的巍然代表，或者说海上山水画与 严格意义上的海漾绘画并不是一个概念，然而当疑湖帆、张大千、贺天能、郑午 嚣、黄察艇毽螽20氆纪嚣六÷霉健压起黪谢稚擦、殪铲少等人鲍艺拳斑嬉趋予 成熟时，海上山水画事实上已经引领了国内山水嘲发展的潮流，与此同时也将自 滴裙以来的传统出宋画黻新静面貌推上了～个薪的高峰，并盈为纛莓蘑一度大嫔 的灏山水蘧的兴起奠定了基础。脚丽，如槊说20世纪山水画的发展离不玎海上 山水画滋养和启婚之功，是毫不为过的。 第一章正统画派的延续 19、20懿纪之交——i920年钱) 海土疆坛静出瘩垂一熬，尽餐杰趣球上已大黪予传统出承画，毽在捆当长豹一段时期内，仍延续着传统山水顽，尤其是文人山水画的豳式。海上画坛的人员缀袋，主甏是采爨浙江籁江苏，菇孛柬鑫予苏辩{、太仓、常熟三缝翁萄家，鞋及一部分来自浙江辫兴(秀水)和隶属上海本地的松江画家，构成了最初海上山水耐坛的中魑力量，而其襁述的形式，亦怒『F宗的南宗笔墨。 众掰瘸翔，鑫疆渍出零蕾枣兹寨论窭，出零蓖～分瑟为爱绞、搿逸强大派别，其中正统派倾于“道问学”的方式穷究笔鼹构成之道，野逸派则倾于以“辣德性”的方式突现发嚼本心之趣2。奁廉耗叛还，浚霞王凳代衰静蠢三统派出承蚕妖麓挟蜘坛之牛母，成为其对山水画研修灼不二法fj，以至有清一代的山水画坛，出现了“家家大痴，人人一峰”的局面。而确立于康熙朝的正统山水麟派，其大本营燕是在迂苏寒仓(娄东)移窦出(鬻熬)耀她。戴势，与太仓与鬻熬遥摆睁应，自明代起便成为山水画薰镇的苏州(吴门)。亦与精代币统画派商着亲密的血缘关系：吴fj西派静代表人物沈瘸、文徽弼零乃赢索嫡子，篱唐寅掰差可谬“戳元人笔墨运求人丘熬”的王石谷的前身，故褥吴门山水画的传统，与清代的正统派安可谓是同一鼻孔出气。和与正统派有亲密之血缘关系的哭门画派相类似的是松浚爨出求戮派。瀵健兹歪绞蘧派，爨本是扶粳漶之交豹华亭滢麓，夔其基棼毽是 如前所述，攀可染结合写生的新山水画，在笔墨上主要是受并白石和黄宾虹 鹃影舔，褥为李分绍弃、黄静，蠡三是徐悲鸿。徐涎菇举，零骞帮凝凌了箕反对聂 统派的目的。李氏新山水画图式的创成，除却写生，其于“海派”的血缘，亦不 喻自明。 海添对北方黼坛静影响除了京派之井，建国籍子嚣jl蘧纭秧褥一袄黪“长安 灏派”也与“海派”有不可割舍的关系。“长安馘派”的精神领袖是石释和赵望 蠢，尤以石鲁为翘楚，麓中大风蹩门人何海霞只是假借的名头，于“长发面派” 零赛关系并不丈。器垂之予“海淀”，毒着闯接毽却重要戆渊源荚系，纨黔国燕 臌子，鼹在其弱澈至陕北前打下的，且主要是受其兄冯建吾的影响——石鲁于 1934至1937年赣读予獭建吴在残都翻办豹东方焚专，磷冯建吴燕是“海派”臻 予——冯氏早年是上海慧术大学的学生，后转入炭东迈创办的昌明艺专，受吴昌 硕和王一事亲炙。西北确坛的“新中国硒”之风，除卸抗战时艺术院校两迁的因 豢，其实在攫大疆度上怒通过“海摄”1937年以翡在嚣麓豹影蛹。尤其经五鲁、 赵望云(赵氏主骚在京潦过王森然和李蔷禅间接受到“海派”的影响)等在函北 传播帮教展，缀合西菡警生截成瀚。 结语 鼙羹掰史，上海兹书滏文纯程中雷美零史上，尤其在迸健美零雯土一燕占存 十分重要的地位。上海书画文化的活跃，掘有文字可考的历史，艇可上溯到汉、 魏，其藤经过宋代的繁荣，元代的发展，瑚代癸门面派、松江萄派、苏松萄派、 云间垂滠戆纷呈，直至渍代海上灏派出现，撂开了近代美术史土精精采的一页。 诚然，20世纪山水谶的发展不能无视海上山水画的启导与滋养之功，海派 浓承与海派花鸟、入耱一释，上承臻渍绘蘧靛衾绪，下浮20程筑孛晷瑟懿赣揍 局，是中国近现代绘画史的转折点。林语堂在谈到艺术的精神时说，“真正的艺 术精神，如果要成为普遍的东西，要侵入社会的备阶层， 乃必须使之雅俗菸 赏。”包括山水磁在内的海派的改革成果，主要体现在使中国绘祗从孤芳自赏的 稚文化走向了世俗化，改变了醣锻：文入画的精英化性质，其有了现代意义上艺术 露场怯弱大众耽豹特征。海派蘧风一妻延续到今天，龙焚是改革歼救以浓，中鬓 蒯又连接起20馓纪--=十年代海派绘画的精神与风格——创作的充分自由和 个性纯。海派出承与花鸟激及A秘鞭一蠢潋萁兹联未存瓣滚窖势饕静包容整特立予画史，创造了海上画坛空前的繁荣格局。 上文已简述了“海潦”的流变及其于“新由水画”中的}f率釉流变，篇幅所戳，难免骧潺。攀实上，与“海派”有测源劳通过学院及后来的荚协、煎院影昀黛国的厕家极多，此类域家包括；郭昧蕖(上海夔专毕业生，后为中央荑术学院教授、中篷美术家秘会会爨)、瀣璜豌(上海美专毕照垒，螽蔹郑建艺零学院院长、河南省文联剐主席兼河南美协主席)、黑伯她(上海美专毕业生，咸任山东躐院院长、由东荚协副童席)、鬟一峰(上海美专毕监