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关汉卿与《窦娥冤》 元明清文学作品选 第一节 思想内容一、作者关汉卿 关汉卿（1225-1300），字汉卿，号已斋叟；大都（今北京）人。是由金入元的剧作家。 顽主的性格，强烈的个性。 《南吕·一枝花·不伏老》：我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。……你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那期间才不向烟花路儿上走！ 关汉卿杂剧的剧目。一生创作存目达67种，今存18种。从题材上看，可分为社会剧、历史剧和爱情风月剧。社会剧的代表之作是《窦娥冤》。 二、元杂剧的概念及体制 1、元杂剧： 元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。元杂剧代表了元代文学的最高成就。 2、元杂剧的体制： 楔子 一本四折的体制 人物角色。角色有末、旦、净、丑 剧本由科、唱、白三部分构成 题目、正名 三、题材溯源 西汉刘向辑纂的《说苑》已记载“东海孝妇”守寡事姑而无辜冤死的故事。 此事经《汉书·于定国传》及干宝《搜神记》的转述，影响更为深远。《搜神记》中已有周青冤死，血逆流染旗的传说。 元代杂剧家竞相以这个故事为素材，编成剧本。除此剧本外，其他已佚。 四、《窦娥冤》的戏剧冲突 戏剧冲突:社会冲突，道德冲突，意志冲突。 窦娥的三桩誓愿：血飞白练、三伏飞雪、亢旱三年。 三桩誓愿的艺术作用:1、使全剧充满浪漫主义色彩。2、凸显了窦娥命运的悲剧性。3、展示了窦娥的反抗性格。 五、窦娥的形象及其悲剧成因 窦娥是“节妇”和‘孝女’的典型 ，同时她的性格也有反抗性的一面。 她的做人完全符合元代程朱理学的标准。但就这样一个孝顺贞洁的善良女子却被送上刑场，尽管天地都为之变色，但她最终还是冤死了。所谓美的毁灭即是悲剧。 她的悲剧是社会悲剧，同时也是道德文化悲剧。 第二节 艺术特色 1. 人物性格鲜明，形象丰满生动。 2. 作者采用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，营造出浓郁的悲剧氛围，收到了良好的艺术效果。 3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣 。 4、本色当行的语言。 所谓当行是指语言符合戏剧特点，能和表演结合，具有丰富的动作性 【思考题】 窦娥形象的主要性格特征是什么？作品是如何表现的？ 《窦娥冤》中三桩誓愿和鬼魂诉冤情节有何作用？ 背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]。 第一节、主题倾向与人物 学术界两种评价： 1、诲淫说； 2、歌颂爱情、反封建说。 主题倾向：《西厢记》通过描写张生与崔莺莺冲破传统观念的束缚，争取自由恋爱婚姻，表达了“愿普天下有情的都成了眷属”的美好愿望 ，对阻挠婚恋自由的行为和旧礼教制度进行了鞭挞。 人物形象 张生，风流浮浪，但对爱情十分执着。性格有软弱的一面，但也有多才多艺、果敢有为的一面。 莺莺:1、美貌多才；2、对爱情怀有无限的渴望，但又受礼教束缚，羞涩矜持。3、最后冲破礼教的束缚，勇于实现自己的爱情。4、惟情至上，鄙视功名利禄和是非荣辱。（你休忧文齐福不齐，我则怕你停妻再娶妻。但得一个并头莲，强似状元及第。） 红娘，是剧中最光彩的人物。虽出身低贱，但比女主人有主见，机智泼辣，助人为乐，富有正义感。她的名字成了不计个人得失、为恋爱男女提供帮助的角色象征。 老夫人是封建专制、破坏儿女自由恋爱的专制家长象征。 第二节、戏剧冲突 在情节上，构成戏剧冲突有两条线索： 一是张生、莺莺、红娘与老夫人之间的冲突。老夫人代表了封建正统观念和礼教对男女爱情的制约和束缚，而崔张爱情代表了旧时代男女对自由恋爱的追求，以及对封建礼教观念的叛逆。 二是张、崔、红之间的性格冲突以及莺莺内心情感的冲突。 这两组矛盾，形成了一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。 第三节 艺术风貌 一、语言风格 《西厢记》语言特色是：文采与本色相生、藻艳与白描兼具，具有强烈的戏剧效果。 徐复祚《曲论》：“字字当行，言言本色，可谓南北之冠。”“当行”如：《张君瑞害相思》一折： （红唱）：晚妆残，乌云軃，轻匀了粉脸，乱挽起云鬟。将简贴儿拈，把妆盒儿按……颠来倒去不心烦。（旦怒叫）红娘！（红）做意云：呀！决撒了也！（红唱）：俺厌的早扢皱了黛眉。（旦云）小贱人，不来怎么！（红唱）忽的波低垂了粉头…… 二、体制特征 在体制上突破了元杂剧一本四折的形式，采有五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。突破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了末、旦轮流主唱的方式。这样恢宏阔大的艺术结构在元杂剧中是绝无仅有的。 二、《长亭送别》的语言 1、王实甫善于化用唐诗、宋词中的语言，出以新意，拓宽意境，给人以新鲜之感。 2、既融汇了诗词的凝练风格