风筝起源种类文化及制作-演示文稿教程文件.ppt

;一、风筝的起源;; 清明是我国特有的二十四节气之一，是中华民族的重大纪念日，清明风至（冬天已过去，春意盎然，四野明净，大自然处处显示出勃勃生机）。温暖清爽的清明风（东南风），在它的吹拂下，放风筝变成一种自然的选择，到了宋代，变成一种固定的兴盛的节俗。 ; 宋代放风筝是作为一种体育健身运动。宋代李石著《续博物志》中写道：“春回放鸢，引线而上，令小儿张口仰视，可以泄内热。” 这个说法是有科学道理的，冬季久居室内，体热内聚，新陈代谢减缓，春日野外放风筝，可祛除郁气，健脑益智，同时还能调节视力。 ;? 宋后是元，元代的天空是寂寞的，没有风筝的影子。因为当时“十家准用一把菜刀”，何从谈起劈竹子、扎风筝呢？而且大家伙儿日子苦，也没心情玩。 明朝也不欢迎风筝，明代帝王曾下令禁止在京都放纸鸢，北方地区清明节放风筝的风俗，受到一定影响。;;;;;二、风筝的种类;种类;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;三、有关风筝的诗辞歌赋; 《村居》 【清】高 鼎 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。; 《风筝》唐代 高骈[pián]? 夜静弦声响碧空，宫商信任往来风。 依稀似曲才堪听，又被移将别调中。; 清·李静山 不知弦索弄东风,只诛轻雷走碧空。 试立御河桥上望,纸鸢无数夕阳中。 ;四、风筝的制作流程;扎骨架 糊纸蒙面 绘制 提脚线; 中国风筝的骨架制作以各种竹材为主，辅以苇子，高粱杆等现代开始用木材、玻璃纤维、碳纤维复合材料或轻金属。 ? 竹材的特点是：质轻，纤维直而密（皮部），因此有一定的强度，韧性和弹性，可以劈成各种规格的条，加工方便。可以热弯曲，定型后不易变形。 ; 把各个竹条零件连接在一起，组成风筝的整体骨架。连接的方法（很多，其中在传统中国风筝制作中使用最多的是绑扎，所以在“四艺”中把“扎”放在第一位。 ;? 糊风筝所用的纸要求纤维长，有韧性，薄而轻，透气量小，着色性好，??于温度变化所引起的变形小。传统中国风筝所使用的纸多半为手工制造的长纤维纸，如绵纸、皮纸、宣纸、雅纸、高丽纸等。 选择用什么纸决定于风筝的大小、部位、飞行条件、着色要求等多种因素，其中以风筝的大小为主。·一般风筝越小，用纸越薄，越轻柔。而大型风筝所用的纸要由几层裱在一起使用。 ; 所糊的材料越薄，不要很大强度的，可用稀一点的胶水。所糊材料强度大，要求胶合强度也大的，胶水要浓一些。涂胶最好用毛笔轻轻涂在骨架上，胶要均匀。要注意一些骨架的角落里不要积留很多胶水，这会使蒙面不平整。 往涂好胶的骨架上蒙面要准确地放在骨架上，尽量少移动。否则会把胶擦掉。蒙面在骨架上要平整，各处的松紧程度要相向，绝不能有的地方紧，有的地方松，这会引起风筝的扭曲变形，严重影响飞行。蒙面的骨架上定位?后，要用手轻压四周，使蒙面与骨架贴牢，但不忙卷边。因为在胶未干前卷边会造成四周拉紧不均的现象。 ;风筝的绘制; 中国风筝用色的基本原则：传统的中国风筝几乎只使用品红、槐黄、品绿和“锅烟子”（黑色），这四种颜色。但画出来的风筝却琳琅满目，绚丽多彩。这就是风筝制作者巧妙地运用色彩的结果。他们用色的基本原则是：鲜艳、对比强烈、色块大; 脚线就是系结在风筝主体上的根基线，它能起调整风筝迎角的作用。它的长短、位置和根数，要根据风筝大小和结构情况而定。脚线拴得好与坏，直接关系到放飞效果。 风筝脚线的角度（迎角）。脚线的角度要根据风筝的种类、形状、风力以及实地试放情况随时调整。一般上下夹角在25°～45°之间。拴线角度要求是：上线水平下线斜，上下不差20°（指拴2根脚线或3根脚线而言，特殊情况例外）。 ??? 风筝脚线的长度。脚线的长度是指脚线从风筝的主体到两条或多条脚线的交结点的距离。不论拴得长短，都要使风筝在牵引时不歪不斜。较大的风筝拴线时可平放在地面上，正面朝上扯起上下脚线（两根或多根脚线），上线与风筝面成90° 角，长度依风筝长宽比而定。将脚线拉直从风筝的宽 度中心，横向平行拉到距翅尖距离的2/3或3/4处，也有 的拉到翅尖，甚