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城南学院 毕业设计(论文)开题报告 题目： 从《乐作剧》节目看中国整蛊 节目的发展现状与趋势 课 题 类 别： 设计 □ 论文　□ 学 生 姓 名：刘帅 学 号：200876250203 班 级：08新闻2班 专业（全称）： 新闻学 指 导 教 师 周娟 2012年 3月 一、本课题设计（研究）的目的： 进入电视时代以来，由于观众长期以来所收看的电视节目大多数是由导演提前安排的，长此以往，观众厌倦了虚假的电视节目，厌倦了千篇一律而巧合的天衣无缝的剧情。观众从心理上需要一种接近真实，百分百原汁原味的节目。在此基础上，《乐作剧》这一类节目应运而生。《乐作剧》是湖南电视剧频道打造的首档“中国式整蛊”栏目，节目在街头为市民营造意外惊喜，调动市民的表演潜质。由于此类节目在国内引起的全民同乐，以及其高收视率，所以研究和探讨其成功的原因以及其未来的发展趋势就显得尤为重要。 本文以《乐作剧》节目为事实案例，以诸多国内外参考资料或评论为参考，对在国内还尚属先锋的真人整蛊节目内在的成功原因，以及今后的发展方向做出研究，并对其如何健康的发展给出了一些个人的建议。 二、设计（研究）现状和发展趋势（文献综述）： 学者翠莹在《做最创意的节目：对话英国权威电视制片人》指出新栏目层出不穷，但时间不长又会销声匿迹；即使是那些优秀的、有影响力的栏目也存在着模仿多、原创少的问题。这其中一个重要的原因，就是我们自身缺乏一个长效的创新机制，无法形成自己的名牌栏目，并长期经营下去。很多时候是看到别人平民选秀节目或是其他某种节目火了，自己也仓促的上一档类似的节目。要使包括电视在内的中国文化产业，形成不断鼓励、保护原创思维的社会氛围，建立有效地创新机制，走出我们自己的创新之路，这才是我们向国外学习借鉴的根本之道。 学者王清清在《真人秀节目的全球图景与文化批判》一文中指出真人秀节目是全球化背景下现代艺术的典型表征,是世界图像化与日常生活审美化的文本表现。但是在实际发展过程中出现了展示隐私、干扰生活甚至亵渎人类尊严的现实问题。因此,立足于中国国情对真人秀节目的做出文化批判,以及现实而又有针对性地提出策略发展建议是十分必要的。这可以推动这种广受欢迎的电视节目为我国的和谐文化做出应有的贡献 学者王磊在《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》指出真人秀节目作为一种从西方引进的娱乐节目形式，在我国已经引起电视节目制作者和观众的巨大关注。它以真实的画面和一人为本的理念成就了一场大众娱乐。中国的真人秀节目时中国电视节目走向“平民化”向受众归的一个重要体现。但目前这类继母的发展正面临着巨大的考研。真人秀节目出现了模仿痕迹重、缺乏长信、观赏性和道德底线想矛盾、缺少应有的“娱乐”氛围、缺乏产业的运作理念等问题。我们应该积极应对，认真解决，使真人秀节目真正实现本土化，实现在中国的发展 在办报初期《天津日报》是以程序性报道为主,就会议报道会议的“两会”报道。这一对《乐作剧》节目的观看分析，新浪娱乐。 我觉得《乐作剧》的魅力在于：它既有生活的日常性，节目中的人物就生活在我们身边，甚至就是我们自己；同时它又有节目的非常性，这些普通人被放置在一个被设计出来的时空环境中，为了一个目标而相互竞争、合作，或者胜利或者失败。从节目的过程来说，我们既能够通过观察、窥视，体验那些和我们一样的普通人在自由行动和选择中所体现出来的与我们相似的个性、生活方式、价值观念，同时又能够让我们对这些真实人物在虚构环境中的表现进行感性、理性，甚至潜意识的认同、选择、排斥和移情。 所以，《乐作剧》的魅力就在这真假之间、虚构与非虚构之间。电视真人秀是假定情境中的真实展现，是一种超越虚构与非虚构的综合性的娱乐节目。这是其不同于记录片，也不同于电视剧的特殊魅力所在。 电视真人秀的特殊魅力，还体现在真人秀所呈现的人物和故事不是“外在”与观众的，不是与观众无关的完成时态的东西，相反，它是与观众互动的，观众可以参与、影响节目，观众本身是节目的组成部分。电视那种被动的观看行为，由于互动因素的增加变成了一种主动的参与行为。 三、设计（研究）的重点与难点，拟采用的途径（研究手段）： 该研究的重点： 人们生活水平的快速提高，现有精神生活以与人们的需求之间的差距正在逐渐拉大，对于纯粹以传播息为目的的电视节目已经不再受到观众的热爱。在本润文中，我重点研究在信息多元化以及全媒体时代的背景下，受众在对真人秀等娱乐性节目由初次接触到热爱的心理变化过程，以及今后此类节目的市场前景。 该研究的难点： 如何准确的分析观众喜爱真人秀节目的心理。 怎样在电视这一媒介进入中国之后的短短几十年间，人们对不同类型节目由初次接触到爱不释手这一过程中的心里变化进行准确的把握