浅析陶瓷艺术的审美意识.doc

浅析陶瓷艺术的审美意识 26FOSHANCERAMICSVo1.16No.4(SerialNo.112) 向艺纵横 浅析陶瓷艺术的审美意识 彭建祥朱小尧 (1衡阳师范学院美术系湖南衡阳4210082湖南工业大学包装设计学院湖南株洲4~2008) 擅要指导艺术创作的审美意识的形成,应当是艺术家对艺术传统,对人类文明的历史,对艺 术家所处时代的思想,情感,观念充分了解与深刻理解的结果.本文就陶瓷艺术的审美意识特征, 陶瓷艺术的时代性和民族性进行了探讨. 关健词陶瓷艺术,审美意识,与时俱进 1陶瓷艺术的审美意识特征 中国古代陶瓷艺术的审美意识与中国古代的社会组 织结构,经济状况以及文化特征都有重要的关系,它影响 了古人审美意识的形成与发展,并造就了古代艺术家审 美意识各个方面的特征.陶瓷艺术作为中国传统文化观 念的物化形式,自始至终反映了中国传统文化的审美意 识.体现了当时的审美观念,审美理想,审美趣味和审美 情感. 由于陶瓷艺术与生活的互相融合,互相促进的关系, 社会生活方式促使了陶瓷艺术形态的不断变化发展,使陶 瓷艺术形态不断出现新的面貌. 陶瓷艺术深受社会自然环境,人文环境的规约,由于 不同的地理环境,风俗习惯等因素,对不同地域,不同民 族的生活方式有着较大的影响,但更主要的是由于中国 传统文化对社会伦理及政治的重视所产生的影响.因此, 人的个体意识在某种程度上得不到充分发展,于是,这便 促使从事技艺的匠人局限在一个狭小的领域里劳作,并 通过劳作的过程,寻求精神上的寄托和情感上的慰藉.因 此.陶瓷制作带有较强的感情色彩,经验性,程式化造型 特点., 指导艺术创作的审美意识的形成应当是艺术家对艺 术传统,对人类文明的历史,对艺术家所处时代的思想,情 感,观念充分了解与深刻理解并在此基础上认真思考的结 果.而这种思考是一种人类共同情感的交流,是人类文 明的过去,现在与未来所共有的对宇宙,对人生,对人与自 然的关系永不泯灭的情感相互交流,相互渗透,相互作用; 是一种永无止境的绵延与扩展.这种情感的历史绵延是流 动的,鲜活的.艺术创作的现代意识只有通过这种深入,认 真的思考.才得以产生. 陶瓷造型的审美意识特征 中国传统哲学中气的原始意义是本体的,是具有生命 起源意义的概念.中国传统哲学的这个基本思想相当程度 地表现于陶瓷艺术的思想和行为中.对民间工匠作品评价 的最高标准莫过于栩栩如生和巧夺天工了.生和 天这一类的概念无非是指造型上神气完备的作品. 气道相通体现了中国人文观念中对宇宙最本源的 理解.气,道在工艺制作中的本体意义体现了中国 造物达道的愿望,造物本身就是宇宙生命运动永恒 秩序的体现,器的载道事实上沟通了现实人生与天 地宇宙精神的交流.令人回忆起生命灵魂的本源和生命 的终极价值. 陶瓷艺术中带有普遍意义的造物特征.往往能反映出 一 个民族的心理倾向,思维方式以及文化类型特征.中国 2006年第4期(第112期)佛山陶瓷27 陶瓷艺术造型的基本特点,反映了民间匠人习惯于在观 察上从整体出发;在工艺技术上重视局部:在物体造型 上,重视整体;而在装饰上,则注重局部的刻画. 陶瓷制造的过程始终离不开以人为中心的法则.在 纹饰造型上,匠人们更有别出心裁的创造,把一头牛画成 多头一身的造型,用多种兽禽的部分组合成理想化的龙, 凤,麒麟,这种创造极大程度上发挥了人的想象力和创造 性.它注重自我的感悟,注重人的创造本性,这种工艺形 态的造型范例,也表现了中国传统文化的特点. 中国陶瓷造物十分注重物品的人伦性和社会意义, 并特此作为美与丑的标准之一.这种审美标准反映了中 国文化对人伦道德的一种推崇.在民间造物活动中,这一 特点体现为两个方面:广义的人伦道德作为规范制约人 行为的一种标准,但更多地反映在人的创造意识方面;民 间造物则主要表现在造物中对题材的选择和对情感的表 达方面.例如民艺经常表现祥瑞题材,表现人们对理想和 愿望的追求,大部分内容都是吉祥,富贵,求生,避邪等, 这关系到人生的现实.这种表达不是用抽象化的概念,而 是用人伦道德的符号,也就是说,用一种寓意性的物来表 现这种理想.画鸡和羊表现吉祥;画牡丹,芙蓉寓意富贵, 画莲花,石榴象征求生:画五毒意在消灾避邪.这种寓意, 象征,符号性的表现手法当然是中国民间文化特有的产 物,虽然是一种表现方法,但它同时也具有一种文化内 涵.一种执着于对善良,美好追求不懈的内涵,这也是强 调伦理和道德标准,讲究人的主体性和人伦性的直观表 现形式.在工艺技术上自觉不自觉地注重人与物的感情 沟通.从而在作品中显示出很浓的人情味.这是中国工艺 造型中求善特征的表现. 3陶瓷艺术的时代性和民族性的审美特征 从文化的观点来看,人,社会,自然构成一个世界的 有机系统.陶瓷艺术的民族性与世界性是相辅相成的.没