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中国山水田园诗的发展轨迹 汉语 102 孟影 摘要： 在中国古典诗歌中，山水田园诗源远流长 , 影响很大。循着其发展轨迹， 我们可以追溯到最早出现景物描写诗的《诗经》和《楚辞》时期，这一时期可谓 是山水田园诗发展的源头。 陶渊明、谢灵运等诗人形成东晋、 南朝山水田园诗派， 奠定了我国山水田园诗发展的基础。 王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派， 使我国的山水田园诗发展到新的高峰。 诗人们以山水田园为审美对象， 把细腻的 笔触投向静谧的山林， 悠闲的田野， 创造出一种田园牧歌式的生活场景， 表达了 对宁静平和生活的向往。 宋代以后， 山水田园诗趋于衰落， 虽没有盛唐的风采但 仍有一些传世的佳作。 关键词： 中国 山水田园诗 发展轨迹 诗歌是中国古典文学史中最灿烂夺目的乐章， 而山水田园诗则是这恢宏华章中清 新淡雅的一页， 如一缕清风带给我们心灵的宁静与休憩。 可是， 由于受到社会实 践条件和文化价值取向的制约， 把自然作为独立的审美对象的诗篇， 没能在诗歌 发展的最初阶段产生， 而是在诗歌经历了长期发展才出现。 本文追溯山水田园诗 的发展源头，跟寻其发展的脚步探讨中国古代以描写田园风光和田园生活以及山 水之景、游涉之情的山水田园诗的发展。 进入正文之前首先要明确一个概念问题。田园诗和山水诗往往并称，但这是 两类不同的题材。 田园诗会写到农村的风景， 但其主题是写农村的生活、 农夫和 农耕。 山水诗则主要是写自然风景， 写诗人主体对山水客体的审美， 往往和行旅 联系在一起。 ( 一) 孕育萌生的表现 《诗经》是中国最早的诗歌总集。 从题材范围来看， 这其中已经有不少对山水 田园的赞美之辞。 这种对山水田园生活的直接记录是简单的， 但同样质朴感人。 如：《蒹葭》里的“蒹葭苍苍，白露为霜”； 《采薇》里的“昔我往矣，杨柳 依依；今我来思，雨雪霏霏”；《桃夭》里的“桃之夭夭，灼灼其华”。 这些 我们今天还烂熟于心的名句就是因为对自然界景物的真实刻画， 渲染了气氛， 增 强了艺术感染力。 文字描绘往往只是点到为止，不作更深入细致的描述，它们 只是诗人借以引发烘托情绪的媒介和载体。 《楚辞》中关于自然山水的描写，较之《诗经》更为具体、细致，笔墨也更 多一些，显示出作者较丰富的艺术想象力和较高的审美追求。 诗中借自然山水 表现的情感更炽热更浓烈， 描写也更富有层次性， 体现出对自然客体的全面勾勒。 《九歌·湘夫人》中，萧瑟的秋风，碧绿的湖水，树木、花草、水鸟构成了一幅 完整的自然画面， 作者有意识的地借景抒情， 满心的等待， 望眼欲穿的期盼在对 自然景物的描绘得以表现，来衬托出自己丰富的内心世界。 和《诗经》中情感 表现的一笔带过，轻描淡写不同， 《离骚》的情感表达浓烈有不容忽视的艺术感 染力。 自然景物在诗人屈原笔下，不只是简单以此物比彼物，而是将自己的情 感在对自然山水的描绘中有意识的流露出来。 山水景物在 《楚辞》中仍然处于陪 衬附属地位， 写景抒情仅仅是为了渲染气氛， 寄托情感， 诗人并未把山水自然作 为独立的审美对象