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外国电影史 抽象电影 先锋派电影 法 印象派电影 超现实主义 早期两派 国 诗意电影 电 《电影手册》派 影 新浪潮 左岸派 先锋派电影： 不以盈利、叙说故事为目的纯视觉影片。它一般由一人拍摄，大多为短片。先锋派于二十世纪10年代开始出现，在20年代进入全盛时期。有声电影发明后，它日趋衰微，取而代之的是在艺术主张和拍片方法都极为相似的“实验电影”。在20年代先锋派电影的全盛时期，它的中心是德国和法国。西方一些学者将苏联爱森斯坦、维尔托夫的电影也列入先锋派电影的范畴。但他们的影片具有一定的革命目的和倾向，和先锋派电影的性质是不同的。 先锋派电影出现的原因有二：第一，当时美国电影具有强大的竞争力，使得欧洲电影的商业性倾向愈益严重，缺乏艺术性；第二，当时社会深受19世纪末出现的人文主义文化思潮的影响，导演将人文主义的思想和形式应用在电影的创作上。因此，先锋派具有以下特点：第一，在“反对商业电影”的口号下，力图否定电影的大众化，使之成为为少数人赏玩的艺术品；第二，由于深受现代派的文艺影响，影片的创作者搬用人文主义的思想和形式，运用到影片创作中，比如达达主义、未来主义以及超现实主义等，创造了许多术语诸如纯电影、电影技术诗等。法国和德国的先锋派电影在全盛时期，理论建树不少，但拍摄的影片不多，而且这些为数不多的影片也是在面向“知识精英人群”的“精英影院”放映。这样的影片，大众无法欣赏，也不能理解。 先锋派电影的艺术主张主要有：第一，强调“非叙事化”、“非戏剧化”，将情节描写和人物性格刻画列为“敌对元素”；第二，通过绝对自由的联想使得电影达到“电影诗”的境界，反对一切理性的含义，做“纯粹的运动”；第三，描写梦幻的世界，既充满潜意识活动的非理性的境界；第四，把表现物与表现人放在同样重要的位置，甚至比表现人更重要的位置，以体现现“万物有灵论”。鼓吹这类理论的代表人物及论著有德吕克《上镜头性》、杜克拉的《完整电影》及冈斯的《影像时代来到了》等。德国和在1925年前法国的先锋派电影均属抽象电影，即把绘画、音乐上的抽象主义运用到电影上，表现节奏、光影、线条。法国的先锋派电影在1925年转向超现实主义，主要表现精神分裂症患者、疯子等人眼中的世界。德国的先锋派电影在纳粹政府上台后遭到扼杀，几乎所有先锋派的人物都被逐出德国。 先锋派电影的概念 时间 概述 衰落后的另一种形式 苏联早期电影与先锋派的关系 1美国电影的竞争 原因 2深受人文主义思想的影响 3反对商业电影 艺术品 4深受人文主义影响 达达 未来 纯电影 1非戏剧化 非叙事化 2“电影诗”的境界 反对理性 3 梦幻的世界 潜意识的非理性世界 特点 4表现的物与人的关系 万物有灵论 代表人物及代表作品 变化：德国 法国 抽象电影： 把绘画和音乐上的抽象主义应用到电影创作的一种非形象化性质的电影。发源于20世纪的欧洲先锋电影，并成为其主要倾向之一。抽象电影有两大类，一类是以摄影影像为基础来构成抽象图形。这种影片不关注“物”本身的含义，侧重物的形状和运动。一般认为，《机器舞蹈》是第一部这样的抽象影片。德国鲁特曼的《柏林：大都会交响曲》试图把抽象性和记录性结合起来。杜拉克拍摄的《第927号唱片》尝试用摄影形象来阐释音乐。其它的代表作还有《光的游戏》《机器进行曲》等。另一类是绘制抽象影片，它有分两类，一是把绘制的抽象影片拍摄在胶片上；另一类是把抽象图形直接绘在胶片上。这类影片的倡导者是德国的四位抽象派画家。其主要作品有埃格林的《对角线交响乐》、鲁特曼的《作品1——4号》等。此外，法国马赛尔·杜尚的《无生气的电影》也属于此类。 印象派电影： 20世纪20年代法国电影创作者德吕克及其友人创立的一个电影学派。第一次世界大战之后，美国电影的竞争力日益增强，欧洲电影商业化的倾向愈益明显，影片质量也开始下降。在这种情况下，通过他主办得《电影》杂志，幻想用“纯电影”来复兴法国电影。德吕克提出一些含糊不清的理论概念，如“上镜头性”，并集结了一群有才气的电影导演进行时间创作。他力求电影公司的老板们能在投资拍摄商业片的策略上进行革新，但以失败告终。这一学派在德吕克去世后逐渐解体。一部分人走上了拍摄商业电影的道路，一部分人走上