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LOGO P o w e r B a r 中国专业PPT设计交流论坛 PB模板组：findygirl 台湾“新派武侠”小说的求新求变 ——以“古龙、温瑞安”为例 目录 简介 作品风格 评价 心得 侠义章回武侠小说进入五十年代中期，由于文革等一系列变动，武侠小说便在内地销声匿迹；但在香港却得到了新的繁荣，形成为今日的新派武侠小说。新派武侠小说，新在去掉旧小说的陈腐语言，用新文艺手法去 构思全书，从外国小说中汲取新颖的表现技巧，把武侠历史言情三者结合起来，将传统 公案与现代推理揉为一体，使武侠小说进入了一个崭新的境界。一般认为梁羽生是新派武侠小说的鼻祖，梁羽生比金庸起步早三年，但成就和影响而言，金庸胜过梁羽生。 新派武侠 简介 六十年代，武侠小说在台湾大为流行，古龙异军脱颖而出，以起武侠推理小说别树一帜，与金、梁形成鼎足三立之势。古龙行文跌宕跳跃，句式简短，自成一格，情节惊险曲折，结尾常出人意外。他善于制造悬念，尤善于塑造武侠 福尔摩斯，在刀光剑影中，把表面乱麻般的案件，一一条分缕析，通过严密的推理、判断，寻出真凶，铲除奸恶。由于内容新、笔法新、句式新，情节离奇紧张、复杂多变，他的小说销量多、流行广，改编为电影和电视剧的也不少，其影响之大，也堪与金庸媲美。 台湾新派武侠 一、内容的“去历史化”特色 纵观传统武侠，皆以朝代历史事件为背景，后经梁羽生、金庸等一派武侠大家的革新，将其语言，简易大众化，却也依然没有跳出这个圈子。小说中涉及的历史人物甚广，对一些历史人物的形象塑造较为主观，对于读者造成多方面的误导。如金庸《神雕侠侣》中的周伯通、尹志平、王重阳等角色。 台湾新派武侠因古龙而自成一脉，其传统武侠与金最大不同之处之一便是其“去历史化”，武侠小说大多不再涉及历史人物和历史事件，专注于对故事情节的深度挖掘，与人物的塑造。 作品风格 二、写作手法、人物塑造和语言艺术的革新 提到“新派武侠”小说，世人往往将它和古龙划上等号。他借镜东洋武士文学的审美经验，一改传统武侠小说写作方式，不再描写冗长繁复的打斗场面，而着重刻画战前气氛、精神意志。作品彻底摆脱忠孝节义观念,写现代人性, 现代性格。 1.独树一帜的武侠鬼才——古龙 古龙曾批评武侠俗套和公式：“一个有志气、天赋异禀的少年，如何去辛苦学武；学成后如何去扬眉吐气，出人头地”，以及“一个正直的侠客，如何运用他的智慧和武功，破了江湖中一个规模庞大的恶势力”。 后来古龙扩大《情人箭》中的侦探/推理小说的风格，由《铁血传奇》的“盗帅”楚留香与《多情剑客无情剑》的“小李飞刀”李寻欢建构完成其最具代表性的“古龙风格”。 他博采东、西洋大众文学技巧及人物故事典型，以极经济的叙事手法和饶富诗意的语句，将文字段落、人性善恶、武功招式、思想观念等等一一予以简化、净化、西化或现代化。句法简洁，节奏明快，近乎散文诗体或叙事诗体。 如小说《天涯明月刀》中这一段文字： “天涯远不远? 不远! 人就在天涯, 天涯怎么会远? 明月是什么颜色的? 是蓝的, 就像海一样蓝, 一样深, 一样忧郁 明月在哪里? 就在他心里, 他的心就是明月。” 1976年，温瑞安《四大名捕会京师》问世，此书以一般武侠小说中较负面、旁衬的人物（六扇门、鹰爪孙）扮演侠客角色，塑造了“冷血、追命、铁手、无情”四大名捕——冷血坚忍冷静剑法狠，追命豪爽劲迈腿功精，铁手勇猛强悍拳无敌，无情智谋超绝善暗器。整个探案、捕盗的惊现、奇诡情节，皆特意为人物性格而设计，让此人的特点表露无遗。但整个情节的设计上，显然深受古龙的影响，企图将“侦探”纳于无暇。 2、另辟蹊径的武侠宗师——温瑞安 三、新的武侠理念和侠义精神 “浪子”古龙的道家侠义 古龙的侠是现实人生的代表，是以“浪子”而闻名的。那些深入人心的形象不是纯粹的好人、 善人，也不是传统、义上的英雄、 大侠, 而是亦正亦邪的无根浪子，也是大丈夫。有别于金庸笔下以儒家修身，齐家，治国，平天下思想为指导的侠之大者。古龙所写就的是有道家倾向的侠之风流，是如庄子般飘逸洒脱、 高远出尘的天外高客，表现的是对压抑不住的自由、 浪漫、 风流的雅望，追求的是个性的解放和自我意识的觉醒。 古龙身世飘零, 内心孤独, 嗜酒如命,好女色但更重朋友。所以他在作品中贯注真实的个人经历和人生感受, 将自己性格中多个方面分解给笔下的各个人物。 在古龙笔下，《天涯明月刀》中的傅红雪是个古怪沉默患有癫痫病的跛子；《铁血传奇》中的楚留香风流成性放浪不羁；《大游侠》系列中的陆小凤好管闲事太过善良以至被骗，他们拥有着相同的特质：寂寞、 飘泊、嗜酒、 潇洒、 不合传统、 不合时宜。他们都有一个共同的名字，叫做“浪子”。 所以“浪子”成为古龙的标记是由于他的作品有很强的自我表现性，人文合一。 温瑞安的“正义”与“法理” 在温瑞安的