第十三章 封建社会的园林建筑.ppt

甬路 庭院铺地 磴道 常州近园“虚舟” 苏州畅园“涤我胸襟”船厅 园林的水 水的作用 水的形态 水型的组合 源流的表现 水的作用 物质性作用： 湿润大气、调节气温、吸尘、滋润土壤、养鱼、水生植物，游艇 精神性作用（审美）： 自然情趣的载体，动态的景观，拓展空间 水的形态 水有很多的“形”—泉、溪、瀑布、坛、池、湖 水有多彩的“色”—“春绿、夏碧、秋青、冬黑” 水有不同的“态”—静止、流动、下落、飞溅、波澜、喷射 水工技术：源流、冲刷 水型特征刻画：水体的岸线及背景的处理 水型的组合 单一水型—园址较小 组合水型 山为主体的景象中，多作带状萦回或小型集中式 山水参半或以水为主体的景象中，多采取湖泊型，并陪衬以其他水型 源流的表现 水工技术上的源流 艺术景象上的源流：关键在于尽端的处理 常见的处理方式： 用建筑手段：布置水榭，或取干阑意匠 植物掩映 叠石手段：石穴、岩涵 象征源头——布置在山麓 象征尽端——布置在地势低平的景象中 园林的山 不追求体量的庞大，以能取得山林意境为上乘 山的作用 山的构成 山的分类 山的设置 山的作用 园林风景的基本结构 自然美的信息载体 划分景区 展延园林的空间 登高远眺 提供山体的多种形态 可作为入口屏障、掩盖边界 山与水构成土方的平衡 山的构成 麓坡 低矮的土坡配以树木花草，发人以山林环境的遐想 多靠建筑环境的边界 悬崖 组织成山的一部分 用以掩饰围墙边界 临水悬崖，可设盘道 峰峦 山巅参差不齐的起伏之势—峦 山巅突起—峰 洞隧 有两种： 供游览穿行的隧涵 可以驻留，具备弈棋、对酌或坐卧小憩等功能 的洞窟 山的分类 土山 石山 土山 主要是描写江南自然风景中有较厚土壤覆盖层及丰富植被的山 按照自然景观的特点埋设石骨，因而又称“土包石”。 山麓裸露岩石，起挡土墙的作用 以植物配置和建筑来补充山势 石山 描写自然界中岩石嶙峋的山景 大致可分为土胎石山和纯石山两种 山的设置 静观的景面构图 身临其境游玩的感受 近山：着重于山林环境的空间处理 远山：山势体型和植物高低层次和轮廓的处理 利用山路：欲上先下，欲左先右；看来似通， 实为绝境；疑惑无路，恰是通途。 园林的石 作用： 用石叠山 驳岸、护坡 作为绿化的配置 做小品：石桥、石几、石屏、石榻、石椅、石栏杆 做峰石 梅—古 竹—瘦 松—拙 盆—巧 做峰石可单独观赏 用石要点： 考虑石质 注意石与土的有机结合：追求自然 注意石与石的结合： 按照其形状、质地、纹理拼接，构成具有整体气势的自然山形 园林的石 考虑石质 太湖石（湖石）—玲珑空透 即有溶蚀空洞的石灰岩，以太湖洞庭的山所产的最负盛名 白居易“石有族，太湖为甲，罗浮、天竺次之。”《长庆集》 审美标准：瘦、皱、漏、透 黄石（山石）—浑厚有力 即山上开采的多面多棱的岩石，各山都有出产 园林的绿化 作用 构成山林气息 调节小气候 取得景物的层次 组织景区 构成景点 形成季节感 设计要点 保持自然形态 注意与具体地段相结合 考虑植物生长的特性 “在涧共修兰芷” 绿化的色、香、味、音响 “雨打芭蕉”“残荷听雨” 与环境协调：装点山水、衬托建筑 考虑绿化的季节性 考虑特定的文化背景、当地习俗 苏州留园“古木交柯” （二）私家园林的设计手法 掩映：障景、对景、点景、借景 途径：直接联系着园林与游者的游园途径，包括园路和停点 园路 停点—园居设施，静观景点 园路 园路的特性 园路形态的转化 ①游览的诱导性②与景的对应性③行进的曲折性④周始的回环型⑤形态的变幻性 基本形态—甬路型；简化形态—步石； 扩散形态—庭院、场地；与建筑结合的形态—游廊、穿堂、过厅； 遇山的转化形态—盘道、磴道、隧函、飞梁；遇水的转化形态—堤、步石、桥梁 一、作用 物质功能： 起居、游乐、聚友、宴会、听戏、读书、作画、下棋、抚琴、吟诗、清谈、品茗、参禅、供佛、养生 精神功能： 寄情山水，审美，追求豪侈 二、私家园林的构成要素及其设计手法 （一）私家园林的构成要素 （二）私家园林的设计手法 （一）私家园林的构成要素 园林建筑 园林的水 园林的山 园林的石 园林的绿化 园林建筑 厅、堂 轩、馆、斋、房、室、庐 楼阁 亭 廊 榭、舫 厅、堂（主体建筑） 《释名﹒ 释宫》“厅，所以厅事也” “堂者，当也，谓当正向阳之屋” 《园冶》“凡园圃立基，定厅堂为主，先乎取景，妙在朝南” 有三种基本形式：荷花厅、鸳鸯厅、四面厅 荷花厅 两面开放，单一空间 苏州留园涵碧山房 鸳鸯厅 两面开放，两个空间 苏州留园林泉耆硕之馆 弓形轩 菱角轩 鹤颈轩 四面厅 四面开放的厅