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中央美术学院考研辅导班资料笔记整理 百科知识部分 三、花鸟画的发展 “富贵”与“野逸”风格的并存——徐熙和黄筌的花鸟画艺术； 精丽典雅的北宋院体花鸟画； 借物寓意，寄情于墨——文同、苏轼的绘画及其绘画主张，苏轼的艺术美学主张主 要有：“诗画一律”、“绚烂之极归于平淡”、“寓意于物则乐，留意于物则病”、 “论画以形似，见以儿童邻”、“成竹在胸” O （一）、精丽典雅的北宋院体花鸟画 由于黄派花鸟画符合帝王贵族的审美要求，因此，黄派习用的“勾勒晕色”法及 其整体风貌便成为院体的标准画风。特别是黄筌Z于黄居采，最受皇家宠遇。黄 居采，后蜀时为翰林待沼，蜀亡，随其父到汴京，仍任翰林待沼。太宗委任他收 罗并鉴定名画。 稍后的黄派继承者，不免因陈蹈袭，使院体花鸟渐趋萎靡僵化。直到熙宁、元丰 年间，赵昌、易元吉、崔白，吴元瑜诸家的出现，终于打破了百余年间黄氏画派 独霸画院的局面。即：在重“形似”的前提下，注意不失其生趣，在重色的同时, 不流于媚俗。自崔白起，院画画风起了实质性变化。 崔白（十一世纪），字子西，照梁熙宁年间补为画院艺学。记载中说他“博雅好古”， 是一位富有学识素养的画家。他不受戒律约束，勇于破格，柔合徐黄二体，别创 一种“体制清淡、体风疏通”的画风。现存作品有《双喜图》描绘了深秋季节的 荒野景色。大风呼啸，叶落草枯，树枝摇曳；蹲在坡下的野兔正回首惊视两只逆 风扑翅呜叫的喜鹊。画面充