书法鉴赏之笔法.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 提按 运笔时 手臂的 稳定性 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 藏锋与露锋： 藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。 徐浩云：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。” 笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵。也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。 中锋与偏锋 依据手臂动作的习惯而论，其执笔动态可分为三种：一种是腕平掌心向案，直管中锋；一种是腕向外侧掌心向内，管向外斜，笔锋向内；一种是腕向内侧，掌心向外，管斜向内，笔锋向外。第一种，通名为中锋或正锋；第二种和第三种通名为偏锋或侧锋。 藏锋 藏锋 中锋横线 当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运动方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。 中锋弧线 线条的质感与力量 线条的质感 ★笔的运动—— ①、笔的纵面运动 ②、笔的横面运动 ③、介于纵横两面的运动 综述： 各种笔法，必须灵活运用。因为点画形态变化多端，笔的运动必须随机应变，各种运动错综应用，而互相连贯，中间不能略有间断，要心、手、笔三者合一。而且笔的横向运动和纵向运动必须同时进行。因为横向运动中也有纵向运动，纵向运动中也有横向运动。也就是通常所说的“欲竖先横、欲横先竖”，“行处皆驻，驻处皆行”。 在古代书论中，对于笔法的论述可谓洋洋大观： 孙过庭：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内殊衄挫于毫芒。 ” 　 一.笔法 孙过庭：“使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓勾环盘纡之类是也。 　　行笔之法……贵疾势涩笔。又曰：“令笔心常在点画中，笔软则奇怪生焉。”此法惟平原得之。” 　　 康有为：“书法之妙，全在运笔，（概）举其要，尽于方圆……方用顿笔，圆用提笔……圆笔用绞， 　 方笔用翻，圆笔不绞则萎，方笔不翻则滞。 泰山经石峪金刚经 王羲之 李华之说：“有二字神诀，截也，拽也。所谓截、拽者，谓未可截者截之，可以已者拽之。” 　　张怀瓘曰：“作书必先识势，则务迟涩。迟涩分矣，求无拘系……” 　　 以上笔法的书论，有的是关于具体用笔方法的，有的是关于以什么样的笔法写出线条的审美情态的。 毛笔的性能 柔软-使笔如使刀 东汉.蔡邕：“惟笔软则奇怪生焉” 1.无穷变化—提按、方圆、转折、中侧锋、疾涩 2.—笔的四种性能，以“健”为紧要 刘熙载：“余按此一‘软’字，有独而无对。盖能柔能刚之谓软，非有柔无刚之谓软也。” 颜真卿《颜勤礼碑》 王铎草书 如水的线条从柔软 的毛笔中流出，也 流出了水的柔骨。 2.“笔意与笔势” 董其昌《画禅室随笔》卷二·画诀 古人论画有云：“下笔便有凹凸之形。”此最悬解。吾以此悟，高出历代处，虽不能至，庶几效之，得其百一，便是自老以游丘壑间矣。 提按 运笔时 手臂的 稳定性 提笔位置的控制 石涛的纸上兰花，有莫可名状之美。青青兰草，在风中起舞，象一个多情的女郎，奔放而热烈，顾盼生姿，美目流辉。它的长长的叶子，飞扬的叶子，当空飘舞着，好象一边舞蹈不禁要唱出歌声来。纸上的花，静止的花，可是石涛的心是自由的，他精神灿烂，要这永不凋谢的花，“日披拂于诗人之襟佩。” 思考题 1、简述运笔法中圆笔和方笔 是如何表现的？ 2、笔势如何在笔法中体现？ 转笔 中锋弧线 第 三 章 书法的笔法---- 一.执笔 二.笔法 1.运笔法 2.笔意与笔势 一.笔法 笔法就是控制毛笔的运动，以写出符合一定要求的点画或线条的方法。 ， 一.执 笔 姿 势 执 笔 凡学书法，先学执笔。 姿势：有站势，坐势之分。 注意：心情要放松。挺胸、收腹。 ⑴、两脚放平稳，不要搁起或分得太开，并得太拢。（坐势） ⑵、头基本端正，微前倾，两眼距纸一市尺左右。 ⑶上身基本正直，略前俯，胸距桌边一拳左右。 ⑷、右手执笔，左手自然按纸，身肩臂肘松荡自然。 ⑸执笔之手，略偏右，勿超出肩宽。 唐代陆希声 “五指执笔法” 1．擫 ：用大拇指第一节紧贴笔管， 力量的方向，由内向外。 2．押：用食指第一节紧贴笔管，力 量的方向，由外向内。与大拇指 的力量相对，内外夹持笔管已定。 ３．钩：用中指第一节，次于食指钩 住笔管。加强食指的力量。 唐代陆希声 “五指执笔法” ４. 格：用无名指指甲稍上的节肉 挡着笔管。力量的方向可以