论译者风格与作者风格的统一.pdf

2017 年第3 期 俄罗斯语言文学与文化研究 2017, №3 总第57 期 Russian Language Literature and Culture Studies Serial №57 论译者风格与作者风格的统一 ——以屠格涅夫 《父与子》的翻译为例 王丽欣 （哈尔滨师范大学，哈尔滨150025 ） 提 要：风格研究是文学翻译中重要课题之一。文学作品翻译过程中译者风格与作者风格和谐统一方 能产生上乘佳作，为此译者在翻译过程中应充分体现创造性，在忠实于原文基础上亦应具有自己的风格。 本文在探讨文学翻译的译者风格与作者风格内涵的基础上，对比分析屠格涅夫的《父与子》的中译本与原 作翻译，探讨翻译中译者如何做到与原作在风格上的统一。 关键词：译者风格 ；作者风格 ；俄汉文学翻译 中图分类号：H059 文献标识码：A 1 引言 “风格”一词最早来源于希腊语Stylus，是雕刻刀的意思。后来在英语中“风格”被称 为Style，俄语为стиль 。中国历史上，该词最早出现于汉魏时期，后又在《颜氏家训 ·文章》 中提及，当时指文章的风范格局（刘冬萌 2002 ：4 ）。随着时代的发展，文学作品创作日益 丰富，风格的概念也日益多样化。对风格的研究已经覆盖了语言学、文艺学、艺术学和美学 等领域，众多国内外学者也都试图对风格这一概念做出完整界定，著述之丰繁，不一而足， 篇幅所限，不做赘述。本文仅就文学翻译领域中的风格概念，即作者风格和译者风格作较为 具体的分析。 2 文学翻译中的风格内涵 文学作品的风格包括思想风格、艺术风格和语言风格，作者风格“是作家的思想修养、 审美意识、艺术情趣、文艺素养等构成的艺术个性在文学作品中的凝聚反映”（黎运汉 2000 ： 11），作者风格始终伴随着作品题材的选择、形象的塑造、情节的发展、语言的运用等各个 方面。文学翻译的风格研究已持续了半个世纪，研究的中心由对作者风格可否翻译的探讨转 向对风格可译性的深入研究，越来越多的学者认为风格不但是可译的，而且也是必须译的， 不译出风格的作品不能视为遵循“信、达、雅”原则的上乘文学翻译作品。翻译理论家泰特 勒在Principles of Translation 中指出翻译的三个原则，其中之一是“译文的风格和表达方式 与原文具有相同的特性”（刘苾庆 2005 ：204 ）。美国翻译理论家尤金·奈达指出，翻译就是 要在目标语（TL ）中重构源语（SL）语言信息的自然对等，这种自然对等首先是在意义方 面，其次是在风格方面（杨钰、任晓菲 2008 ：104）。可见文学作品的翻译风格问题得到了 较为集中的关注。20 世纪90 年代以来，翻译研究的重心转向了文化研究，译者在跨文化交 际中的地位得到了明显提高，研究者对译者的作用也给予了更多的关注。但是，在众多的研 71 究中，人们似乎忽略了作者风格与译者风格的关系问题，也较少涉及对译者风格的界定和对 比分析。国内对“译者风格”进行系统研究的是冯庆华（冷惠玲 2013 ：62 ），但是并未给出 译者风格的完整定义，也没有对译者风格与原作风格提出比较。 结合中外学者对风格的多种观点，笔者认为，译者风格指译者在翻译文学作品中所体 现的对原作风格的个人独特理解，是对外文作品翻译中富有主观能动性的再创作，与译者个 人的翻译或写作经历相关。可以说，译者风格是对以往的“译者隐形论”的反拨。如傅雷先 生所言：“即使是最优秀的译文，其韵味较之原文仍不免过或不及。翻译时只能尽量缩短这 个距离，过则求其勿太过，不及则求其勿过于不及。”（穆国豪1984：19）因而，译文只能 与原文相似，无法达到完全相同的境地。我们认为，译者风格与作者风格如影随形，译者风 格往往叠印在作者风格的表达之中。同时译者风格又对作者风格具有很大影响力，可以左右 目的语读者对原作的印象。 俄罗斯作家屠格涅夫自开始文学创作开始，在艺术形式上作了许多尝试和探索，就体 裁而言，他写过诗、戏剧、随笔、散文诗、中篇小说、长篇小说，但他的主要成就还在小说 的创作上。作家在小说领域的探索具有明显的个性特征。屠格涅