第五章大历诗风.pptVIP

唐后期与五代文学史的四个阶段 大历至兴元时期（766—784） 贞元至大中时期（785—859） 咸通至天祐时期（860—906） 五代十国时期（907—959） 在此之前，生活于和平环境中的士人，存在强烈的由文事致卿相的功名愿望，可战争爆发后，武将有了用武之地，而文士被排挤到社会的边缘，再也看不到锦绣前程了。追忆往昔，犹如隔世，目睹现实，颇多生不逢时之感，热切的仕进愿望为消极避世的隐逸情怀所取代，诗中颇多无奈的叹息和冷落寂寞的情调，诗中有一种冷落寂寞的情思氛围。 1.韦应物、刘长卿 （1）韦应物 大历时期能自成一家的著名诗人，他诗歌创作风格的变化最能说明大历诗风的问题。 早年作品《寄畅当》中 “丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑”——这种气势壮大的诗作，明显地带有刚健明朗的盛唐余韵。 后期《滁州西涧》——明显带有一种冷落寂寞的情思氛围。 （2）刘长卿 在反映这一时期士人的孤独寂寞心态方面，刘长卿的诗歌似乎更具有代表性，刘生于开元太平盛世，主要创作活动在安史之乱以后，是位地道的大历诗人。他的代表作如《逢雪宿芙蓉山主人》——他的诗里于冷落寂寞的情调中，又平添了一些惆怅衰飒的心绪，显得凄清悲凉，自称“五言长城 ”。 2.大历十才子 这一时期，在创作中以抒写冷落寂寥情怀为主的其他重要诗人，便是“大历十才子”。 所谓“大历十才子”是指代宗大历年间活跃于诗坛的十位诗人及其所代表的诗歌流派，关于成员，史载不一，据最早的姚合的《极玄集》记载，包括李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。十才子齐名的原因，在于其主要创作倾向和诗风相近。他们的作品，除了应酬唱和之外，主要写日常生活细事，自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。 卢纶的《塞下曲》非常有名 第二节 大历诗歌的意象类型 一、大历诗人群体 1.以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”诗人，作品多为题赠送别之作。 2.任职江南的地方官诗人，如刘长卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等，作品多描写山水风景。 二、大历诗歌的词语色彩 凄清、寒冷、萧瑟乃至于暗淡的词语色彩，使大历诗整体上给人凄凉衰飒的风格印象。 “寒渚一孤雁，夕阳千万山” “山含秋色近，鸟度夕阳迟” “帆带夕阳千里没，天连秋水一人归” “秋草独寻人去后，寒林空见日斜时” 三、大历诗人的意象类型分析 1.象征性意象：在刘长卿的诗中用得较多，意象运用有强烈的情绪化的倾向。“青山”、“白云”、“孤舟”、“夕阳”、“芳草”、“寒山”等。 2.描述性意象：以白描的手法写诗，以求意象的创新，追求精确和具体的写实倾向，发现前人没写过的琐细幽美的自然物象和生活小情趣。 第三节 顾况和李益 一、顾况的生平 顾况，字逋翁，号华阳真逸，晚年自号悲翁，苏州海盐恒山人（今在浙江海宁境内），唐代诗人。唐肃宗至德二年进士，曾任校书郎、著作郎等职，但在仕途上并无大的建树。晚年隐居茅山，“炼金拜斗，身轻如羽”。 二、顾况诗作特色 1.强调诗歌的思想内容，注重教化。他曾模仿《诗经》作《上古之什补亡训传十三章》，并效法《诗经》“小序”，取诗中首句一二字为题，标明主题，开白居易《新乐府》“首句标其目”的先例。 2、俗：受江南民歌的影响，格调通俗明快，语言有如白话。奇：俗中有奇，有怪奇的想象和比喻。 俗——张籍、王建和元白诗派 怪奇——韩孟诗派和李贺 三、李益 《夜上受降城闻笛》：抒写了戍边将士思念家乡、怀念亲人的感情。前二句写月下边塞的景色；三句写声音，闻见芦管悲声；四句写心中感受，芦笛声牵动征人回乡之望。全诗把景色、声音、感受融为一体，意境浑成，余味无穷。 上半首中叙说力求平实，下半首出以奇想。这首诗的妙处正在其落想看似无理，看似荒唐，却真实、直率地表达了一位独守空闺的少妇的怨情，与其说它是无理、荒唐之想，不如说它是真切、情至之语。 四、大历诗歌的贡献和缺憾 贡献：1.细腻深刻的情绪描写和心态刻画 。 2.纯熟的律诗技巧，以婉转流利之调写萧散闲雅之景，在盛唐精工浑成外另辟清空流畅一途。 3.第三是清新、炼饰而又流利自然的艺术语言，工于白描，绘神绘色，富于表现力。 缺憾：取材过窄 ，境界狭小 ，章法结构单调，表现直露，因而缺少余韵远致 。 这些优缺点直接影响了中唐尤其是元白一派的创作。 * * 一、大历诗坛 “大历诗风”指的是大历至贞元活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作倾向。这些诗人的大多数，青年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶，可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。安史之乱是唐朝由盛而衰的标志。它向一股凌冽的寒风，霎时把人们刮进了万木凋零的萧瑟秋季，在士人心里投下了浓云密布的阴影。 李益（746年－829年），字君虞，陇西姑臧